Dynacord PowerMate 2200 Mode D'emploi page 64

ENTRÈE MONO
Conseil pour le réglage de l'égaliseur paramétrique :
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Il en va tout autrement lorsque vous voulez accentuer une autre bande de fréquences.
Effectuez les étapes 1 à 4 comme décrit ci-dessus. Réglez le contrôle de fréquence sur la
bande que vous désirez accentuer ou laissez-le sur la position qui convient le mieux, puis
tournez le contrôle MID afi n de déterminer la valeur de la modifi cation à apporter.
8. AUX/FX
Grâce au réglage AUX/FX, vous pouvez régler la valeur du signal qui sera dirigé vers les
processeurs d'effets numériques FX1 et FX2. Le signal d'origine est prélevé après le fader
(POST FADE), c'est à dire après que le signal audio soit passé par tous les étages de la
console, dont le fader de volume. C'est pourquoi le réglage du fader infl uence également la
valeur du signal qui est envoyé vers les effets. Vous pouvez ainsi très facilement préparer
vos effets pour chaque instrument et chanteur. Vous pouvez par exemple assigner une
réverb courte à FX1 pour le chanteur, puis avec FX2 faire un mélange de programmes
d'écho, hall et chorus pour les chœurs. Pour le réglage de l'intensité de chaque effet,
commencez toujours par placer les curseurs en position centrale puis réglez-les en fonction
de votre goût. Rappelez-vous qu'il y a deux potentiomètre d'envoi AUX/FX1/2 dans section
générale (Master) qui contrôlent la totalité du signal. Placez aussi ce réglage en position
centrale quand vous commencez un mixage.
Si vous ne vous servez pas des effets internes de la PowerMate ou plutôt si vous vous
servez d'effets externes, les signaux prémixés AUX/FX1/2 seront disponibles sur les jacks
de sortie AUX1/2. Contrôlez les témoins de crête (PEAK) dans les voies d'effets FX1/2.
L'affi chage ne doit s'allumer que pendant les crêtes. Si la diode est en permanence allumée,
baissez les niveaux d'envoi de ces voies. Pour d'autres informations reportez vous aux
paragraphes concernant les EFFETS1/2.
9. AUX 3
Le contrôle AUX3 est d'abord prévu pour le mixage monitor. Il peut aussi être employé
comme troisième voie d'effets, lorsque la touche AUX3 POST de la section générale est
enfoncée. Le signal est alors, comme pour AUX1/2, prélevé post-fader et restitué par la prise
AUX3.Nous vous montrons deux possibilités de travail différentes pour le mixage monitor.
Le plus important ici est la touche AUX3 POST dans la section générale.Si la touche AUX3
POST n'est pas enfoncée, le signal sera prélevé pré-fader, indépendamment des faders de
voie et sera présent sur les contrôles AUX3. Comme le mixage monitor n'est pas infl uencé
par le réglage des faders de voie, cette méthode est surtout utilisée lorsque les mixage
principal et le mixage monitor doivent être complètement différents, lorsque le volume des
différents instruments de musique et des voix doit être pousser ou diminuer ou ne doit pas
apparaître du tout dans le mixage monitor. Cette méthode est également préférable lorsque
la PowerMate est utilisée par un technicien dans la salle. L'autre méthode sera employée
lorsque la console est sur scène et que vous voulez contrôler le mixage principal. Si la
touche AUX3 POST est enfoncée (témoin allumé), le signal présent sur les contrôles AUX3
sera prélevé post-fader et sera donc affecté par leur réglage. Mettez tous les réglages AUX3
en position centrale, le mixage principal est également présent sur le bus monitor et vous
pouvez contrôler chaque réglage de volume depuis la scène. Le volume général du mixage
monitor est réglé par le fader AUX3 dans la section générale. N'oubliez pas que dans ce cas,
tous les changements de volume effectués avec les faders de voie apparaissent aussi dans
le mixage monitor, ce qui risque de provoquer des accrochages.Pour réduire ce risque, vous
avez toujours la possibilité de régler les niveaux d'envoi avec les contrôles de voie AUX3.
C'est un moyen de couper totalement certains instruments puissants, comme par exemple
le pied de batterie ou la caisse claire qui sont déjà suffi samment forts sur scène, du mixage
monitor en tournant les contrôles correspondants complètement à gauche.
Fermez un petit peu le fader de voie, pour éviter les accrochages.
Tournez le contrôle MID complètement à droite (+15 dB)
Jouez sur l'instrument ou parlez dans le microphone
En même temps, tournez le réglage de fréquence (kHz) doucement de la gauche
vers la droite.
Vous allez rapidement reconnaître les zones de fréquences qui ne conviennent pas
et risquant de provoquer des accrochages.
Laissez ce contrôle de fréquence dans cette position et tournez le contrôle MID
jusqu'à ce que vous obteniez un son naturel ou qui vous plaise.
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