Arturia ORIGIN Mode D'emploi page 121

- La forme d'onde "bruit blanc" ([White no]) produit de l'énergie acoustique sur un large
spectre de fréquences sans que ne soit discernable une quelconque "fondamentale" ou
signature harmonique. Pour cette raison, le module de bruit sert à créer différents bruits
tels que l'imitation du vent ou des effets spéciaux.
NOTE : sur le Minimoog d'origine, la sortie du module de bruit était située directement en section
"Mixer". Nous avons replacé la sortie de bruit directement dans le sélecteur de forme d'onde pour
un emploi plus pratique. Vous retrouverez cette configuration d'origine dans le modèle Minimoog.
Les connexions d'entrée :
- [FM] : la modulation de fréquence FM vous permet de moduler la fréquence de l'oscillateur.
Vous pouvez connecter par exemple un LFO pour des effets de vibrato ou utiliser un autre
oscillateur pour des sons FM. Cela peut donner des résultats intéressants pour des sonorités
inharmoniques telles que les sons de cloche, mais peut également amener rapidement de la
distorsion si vous faites entrer un signal carré ou en dents de scie.
- [AM] : cette entrée vous permet de moduler l'amplitude de la sortie audio de l'oscillateur.
Vous pouvez utiliser par exemple un LFO afin de créer des effets de trémolo ou une
enveloppe pour contrôler le niveau de sortie au cours du temps.
NOTE : c'est ce que l'on appelle une "entrée multiplicatrice". Dans ce cas, il est souvent préférable
de relier à cette entrée des sources de modulation unipolaires. En cas de doute, essayez et voyez si
cela fonctionne bien pour vous !
À NOTER ÉGALEMENT: les sorties des modules à haute fréquence (tels que les oscillateurs) ne sont
pas disponibles pour l'entrée AM. Si vous voulez générer des composants à fréquences non
harmoniques tels que des sons métalliques, vous pouvez utilisez le module modulateur en anneau
[Ring Modulator] dédié.
- [PWM] : cette entrée vous permet de moduler la largeur d'impulsion du signal carré. Cette
entrée n'est active que si la forme d'onde carrée est sélectionnée. Elle vous permet de
modifier le cycle de la forme d'onde avec par exemple une enveloppe ou un LFO. La
modulation de largeur d'impulsion crée des modifications de spectre comparables à un effet
chorus si vous utilisez un LFO.
- Le bouton rotatif vous permet de régler l'intensité de la modulation sélectionnée.
- Le sélecteur Bipolaire ou Unipolaire vous permet de régler la polarité de la modulation
sélectionnée.
Les connexions de sortie :
- [Audio] : c'est la sortie audio de l'oscillateur. Vous pouvez par exemple la relier à un module
mélangeur pour mixer l'oscillateur avec les autres modules audio. Sinon, vous pouvez
directement la relier à un module filtre ou à un module de sortie.
Oscillateur ARP 2600
Cet oscillateur est une version émulée du module oscillateur de l'ARP 2600. Contrairement à la plupart
des autres synthés des années 70, l'ARP 2600 avait une conception semi-modulaire. Cela offrait de
grandes possibilités de modification et, grâce à la technologie ARP, un grand son. Parmi les plus
célèbres joueurs d'ARP 2600, on note Herbie Hancock (écoutez son fameux son de basse "Chameleon"),
Underworld, Steve Porcaro, Mike Oldfield, Joe Zawinul (il en utilisait deux, un pour chaque main), et
bien d'autres...
Le son de l'oscillateur ARP peut être très précis et tranchant (particulièrement en raison de son
accordage précis en comparaison, par exemple, avec les oscillateurs Moog). C'est particulièrement
vrai pour l'onde en dents de scie qui sonne de façon plus "agressive" que sur les autres oscillateurs.
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