Table des Matières
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1 INTRODUCTION
Arturia tient à vous remercier d'avoir acheté son dernier synthétiseur de modélisation, Solina V.
Nous sommes convaincus que celui-ci deviendra un complément indispensable de votre studio
de production de musique.
Si vous avez auparavant fait l'acquisition de l'un de nos produits, vous connaissez notre
attachement et notre sensibilité à recréer le son et la sensation des instruments originaux. Nous le
transcendons ensuite grâce aux technologies du 21e siècle, figurant alors, ce que ce produit
pourrait avoir été, si cette technologie avait été disponible à l'époque!
Si par contre, il s'agit de votre premier produit Arturia, sachez que ce modèle est une excellente
façon de vous familiariser avec nos produits.
L'instrument, sur lequel ce modèle virtuel est basé a joué un rôle important dans beaucoup de
tubes des années 1970 et au début des années 1980. Il a ainsi tout naturellement et parfaitement
convenu aux diverses formes de rock symphonique fleurissant à cette époque, en remplissant la
tâche détenue précédemment par l'entrainant Mellotron.
Puisque vous appréciez évidemment le son de Solina, nous avons pensé qu'un bref retour en
arrière et la compréhension de ce qui a donné vie à ce merveilleux instrument vous comblera.
1.1 Théorie des cordes
Au début de la musique rock, très peu d'options étaient disponibles pour le joueur de clavier au
sein d'un orchestre. Les meilleurs clubs avaient un piano à queue ou un Hammond, les moins
bonspouvaient avoir un piano droit (accordage facultatif) et la grande majorité n'avait rien; pour
jouer, il fallait emmener son instrument.
Les possibilités étaient ainsi malheureusement limitées aux pianos électriques et aux orgues
portatifs (quelques uns plus transportables que d'autres). Et bien que ces instruments soient
certainement capables de produire de superbes sons, un vide ne pouvaient etre comblé: la
richesse inégalable d'une pièce complète remplie de violons, altos, violoncelles et contrebasses.
Il y a quelque chose, à priori d'inaccesible, émanant du son de ces instruments et pouvant
transformer une simple chanson d'amour en l'expression déchirante de la condition humaine.
A l'époque, il était peu pratique pour des studios d'engager un petit orchestre ; mis à part pour
les artistes les plus éminents. Le musicien moyen ne pouvait que seulement rêver du jour ou il
pourrait entendre sa musique avec une harmonisation autre que l'instrumentation de base.
La place était donc libre pour un instrument aidant à remplir ce besoin. Heureusement, certaines
innovations technologiques étaient juste au coin de la rue.
1.1.1 Chamberlin et Mellotron
Une des premières tentatives pour résoudre ce problème, a été un clavier dont les origines
remontent à la fin des années 1940, quand un dénommé Harry Chamberlin a commencé à
expérimenter différentes façons de déclencher des bandes d'enregistrement magnétiques pour
l'enregistrement d'un clavier-orgue. Son premier dispositif rejouait des boucles de tambour
ARTURIA SOLINA V Manuel d'utilisation
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