Table des Matières
Publicité
1 Introduction
1.1
La naissance d'ARP Instruments et de l'ARP2600
Alan R. Pearlman, dont les initiales formeront le nom de la société ARP Instruments,
s'intéresse aux instruments de musique électronique dès 1948, alors qu'il est encore
étudiant au Worcester Polytechnic Institute. Comme il le racontera plus tard, il trouve à
travers eux l'occasion d'associer ses deux passions : l'électronique et le piano.
C'est pourtant en commercialisant des modèles d'amplificateurs dans le cadre des
programmes Gemini et Apollo de la NASA qu'il va débuter sa carrière. Et ce n'est qu'aux
alentours de 1968 qu'il commence à envisager sérieusement la possibilité de construire
des instruments électroniques - après avoir écouté un enregistrement de « Switched On
Bach » veut la légende.
En 1969, Alan R. Pearlman crée avec David Friend et Lewis G.Pollock la société ARP
Instruments (originellement appelée Tonus Inc). La firme, basée à Newton Highlands
(Massachusetts, USA), conçoit des produits électroniques, mais aussi et surtout un gros
synthétiseur modulaire, l'ARP 2500. La machine repose sur l'utilisation d'une matrice
permettant de relier les différentes sections du synthétiseur, en lieu et place des
traditionnels câbles de liaison des systèmes modulaires de son concurrent. L'ARP 2500
connaîtra un grand succès auprès des universités américaines.
La croissance d'ARP instruments est rapide et en 1972 l'ARP 2600, probablement
l'instrument le plus mythique de toute la gamme, sort des ses ateliers. Ce synthétiseur
semi-modulaire conçu au départ dans un but pédagogique, connaîtra, après un
démarrage difficile, un grand succès. L'ARP 2600 a notamment été utilisé par Stevie
Wonder, Joe Zawinul (Weather Report), Tony Banks (Genesis), Jean-Michel Jarre, Herbie
Hancock... ARP sera leader du marché du synthétiseur pendant toutes les années 70
avec environ 40% de part de marché.
Durant dix ans, trois versions de l'ARP 2600 seront commercialisées: La première version
est appelée « Blue meanie » en raison de la finition bleue acier de sa façade. Le « blue
meanie » sera très vite remplacé par une seconde version, à la finition grise pour le fond
et sérigraphie blanche (1972). Celle-ci sera la plus populaire. En 1978 ARP décide de
changer la charte graphique de toutes ses machines: une couleur de fond noire et des
sérigraphies oranges font leur apparition. L'ARP 2600 en bénéficiera dans sa troisième et
dernière version.
Le grand rival d'ARP est la société de Bob Moog. La concurrence entre ces deux
constructeurs est facilement perceptible lorsque l'on observe les machines: Les ARP ont,
par exemple, des potentiomètres linéaires alors que les produits concurrents ont des
potentiomètres rotatifs et une molette de pitch-bend.
Un épisode connu de cette compétition, tient au filtre 24 dB/octave, le 4012, utilisé par
ARP et calqué sur le célèbre filtre fabriqué par son concurrent. En 1973, Robert Moog
menace ARP de poursuites judiciaires et la firme se décide à changer les circuits de son
filtre. Le 4072 naît alors et prend la place du 4012. Celui-ci possède une erreur de
calibrage dans les hautes fréquences - la fréquence de coupure ne dépassant pas les 11
kHz au lieu des 16 kHz annoncés dans les brochures publicitaires. Heureusement la
réparation est pour les utilisateurs rapide et peu onéreuse. Sur les premiers ARP 2600, le
filtre 4012 était encore utilisé (c'est le cas sur le « Blue meanie » et sur les premiers
exemplaires du « gris et blanc ») alors que les modèles suivants proposaient le 4072.
Les synthétiseurs ARP possèdent des oscillateurs très stables, plus fiables que ceux des
synthétiseurs de Bob Moog, ce qu'il admettait lui-même. En revanche, ARP a longtemps
coulé les circuits électroniques de filtrage de ses machines dans de la résine pour éviter
le piratage industriel... d'où de gros problèmes lorsque l'on doit effectuer une réparation.
ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L'UTILISATEUR
5
Publicité
Table des Matières
