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5 Les bases de la synthèse soustractive
De toutes les formes de synthèse sonore, la synthèse soustractive est l'une des plus
anciennes et certainement l'une des plus employées aujourd'hui encore. C'est cette
méthode qui a été retenue et développée dès les années 60 sur les synthétiseurs
analogiques de Bob Moog, puis plus tard, sur les ARP, Buchla, Oberheim, Sequencial
Circuits (série des Prophet), Yamaha (série CS), Roland, Korg (séries MS et PS) et bien
d'autres encore. Cette technique de synthèse est utilisée sur la plupart des synthétiseurs
numériques actuels, en complément de la lecture d'échantillons ou des tables d'ondes qui
ont progressivement remplacé les oscillateurs analogiques dans les années 80.
L'ARP2600 original ou l'ARP2600 V que vous possédez, constituent la meilleure
illustration des possibilités immenses de la synthèse soustractive.
5.1
Les trois modules principaux
5.1.1 L'oscillateur ou VCO
L'oscillateur (Voltage Controlled Oscillator) peut être considéré comme le module de
départ (avec le module de bruit que l'on classe d'ailleurs souvent parmi les oscillateurs)
de la création sonore sur un système modulaire. C'est lui qui va se charger de produire le
premier signal sonore et, à ce titre, on peut considérer l'oscillateur comme la corde du
violon qui, lorsqu'elle est frottée ou pincée, vibre pour créer un son.
Les 3 oscillateurs de l'ARP2600 V2.5
Les principaux paramètres de l'oscillateur sont :
La hauteur (pitch en anglais) déterminée par la fréquence d'oscillation.
Le réglage de la fréquence de l'oscillateur est réalisé grâce à deux contrôleurs : d'une
part le sélecteur Range qui détermine grossièrement la fréquence fondamentale, souvent
exprimée en pieds : 32,16,8,4,2 – plus le nombre est grand, plus la tonalité est grave –,
et d'autre part le paramètre frequency qui va permettre un accord plus précis.
ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L'UTILISATEUR
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