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6 Les bases de la synthèse soustractive
De toutes les formes de synthèse sonore, la synthèse soustractive est l'une des plus anciennes et
certainement l'une des plus employées aujourd'hui encore. C'est cette méthode qui a été retenue
et développée dès les années 60 sur les synthétiseurs analogiques Moog, puis plus tard, sur les ARP,
Buchla, Oberheim, Sequencial Circuits (série des Prophet), Yamaha (série CS), Roland, Korg (séries
MS et PS) et bien d'autres encore. Cette technique de synthèse est utilisée sur la plupart des
synthétiseurs numériques actuels, en complément de la lecture d'échantillons ou des tables d'ondes
qui ont progressivement remplacé les oscillateurs analogiques dans les années 80. Les systèmes
modulaires Moog ou l'ARP2600 V que vous possédez, constituent la meilleure illustration des
possibilités immenses de la synthèse soustractive.
6.1
Les trois modules principaux
6.1.1
L'oscillateur ou VCO
L'oscillateur (Voltage Controlled Oscillator) peut être considéré comme le module de départ (avec
le module de bruit que l'on classe d'ailleurs souvent parmi les oscillateurs) de la création sonore sur
un système modulaire. C'est lui qui va se charger de produire le premier signal sonore et, à ce titre,
on peut considérer l'oscillateur comme la corde du violon qui, lorsqu'elle est frottée ou pincée,
vibre pour créer un son.
les 3 oscillateurs de l'ARP2600 V
Les principaux paramètres de l'oscillateur sont :
La hauteur (pitch en anglais) déterminée par la fréquence d'oscillation.
Le réglage de la fréquence de l'oscillateur est réalisé grâce à deux contrôleurs : d'une part le
sélecteur Range qui détermine grossièrement la fréquence fondamentale, souvent exprimée en
pieds : 32,16,8,4,2 – plus le nombre est grand, plus la tonalité est grave –, et d'autre part le
paramètre frequency qui va permettre un accord plus précis.
La forme d'onde qui détermine la richesse harmonique du signal audio. Sur l'ARP2600 V, quatre
formes d'onde sont proposées :
ARTURIA – ARP2600 V – MANUEL DE L'UTILISATEUR
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