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Chapitre 9 Utilisation de la fonction de correction automatique de salle (Automatic Room EQ)
9.1 QU'EST-CE QUE LA CORRECTION AUTOMATIQUE DE SALLE ?
La fonction AUTOMATIC ROOM EQ, exclusivité Sabine, laisse le POWER-Q calculer automatiquement et rapidement
une courbe d'égalisation automatique, sur la base d'une mesure spectrale de l'énergie acoustique recueillie par un mi-
crophone de mesure. Cette fonction a été conçue pour fournir un « point de départ » neutre et reproductible, d'où partir
pour élaborer une courbe de réponse et un traitement de signal appropriés au style musical du concert. Cette correction
automatique de salle rend la courbe de réponse de l'ensemble système de sonorisation/salle aussi plate que possible, en
compensant les défauts acoustiques de la salle et les problèmes de réponse en fréquence des appareils constituant le sys-
tème de sonorisation.
9.2 COMMENT FONCTIONNE LA FONCTION DE CORRECTION AUTOMATIQUE
DE SALLE ?
La fonction Automatic Room Equalization de Sabine agit en deux temps :
1.
Suppression des problèmes dus à l'environnement EAR (Environmental Artifact Removal) Tout d'abord, la
fonction EAR du POWER-Q établit le spectre fréquentiel du bruit de fond de la salle, tel qu'il est capté par le mi-
crophone de mesure placé dans une position optimale de référence. La majorité des environnements acoustiques
posent des problèmes sonores inopportuns (ronronnement d'une climatisation, bruits de ventilation...). Le PO-
WER-Q mesure cette énergie et calcule une « courbe de bruit » temporaire.
2.
Analyse de la salle. Dans un deuxième temps, le POWER-Q mesure l'énergie spectrale d'un bruit rose diffusé
dans le système de sonorisation et capté par le microphone de mesure. Le POWER-Q atténuera ou accentuera au-
tomatiquement certaines fréquences, de façon à obtenir une courbe de réponse globale (système de sonorisation +
salle) aussi plate que possible. Cette « réponse égalisée » est désignée sous le terme « EQ RM » : elle est prévue
comme « point de départ » neutre et reproductible pour des modifications ultérieures de la courbe de réponse. No-
tez que les fréquences entendues et analysées lors de la diffusion du bruit rose ne tiennent pas compte de la
« courbe de bruit » du point 1., et ne représentent que l'interaction entre l'énergie sonore diffusée par le système de
sonorisation et son « interprétation » par l'acoustique spécifique de l'auditorium.
Veuillez noter que la précision de la mesure et de la compensation du bruit de fond ambiant s'améliore lorsque le niveau
de bruit et son spectre fréquentiels sont relativement constants. Pour obtenir les meilleurs résultats, réduisez ou éliminez
si possible toutes les sources de bruits de fond ambiant.
9.3 CHOIX DU MICROPHONE DE MESURE
Le placement du microphone que vous utilisez, son type et l'environnement acoustique constituent des éléments impor-
tants lorsqu'on effectue une analyse acoustique comme celle de la fonction Automatic Room EQ du POWER-Q. Ce su-
jet est complexe, et le traiter en détail est bien au-delà du domaine de ce mode d'emploi. Tout essai de correction d'un
environnement acoustique est soumis à des compromis et à des variations de réponse d'un endroit à un autre. Néan-
moins, il est possible d'effectuer des réglages permettant d'améliorer la réponse globale système de sonorisation/salle
dans la plupart des zones (sinon toutes) où se trouveront les auditeurs.
Consultez 20 experts, et il est probable que vous recueillerez autant d'opinions et de stratégies variées à propos de
l'application de l'égalisation de la salle. Qu'il suffise de préciser ici que ce sont votre expérience personnelle et vos ta-
lents d'ingénieur du son qui joueront le rôle le plus significatif dans le choix du type de micro de mesure, de son modèle
et de son emplacement. Pour plus de détails sur ce sujet, vous pouvez vous référer à un excellent article écrit par John
Murray, intitulé « Doing the Right Thing » et paru dans le numéro de juillet/août 1997 du magazine LIVE SOUND ! In-
ternational.
Pour ceux qui souhaitent un exposé rapide et sommaire des principaux éléments à prendre en compte à ce sujet, voici
quelques indications.
Tout d'abord, le type de microphone à utiliser.
Premier point : la courbe de réponse du microphone doit être aussi plate que possible, dans un couloir de ±1 dB tout au
long du spectre audible (soit de 20 Hz à 20 kHz). Cette courbe de réponse doit rester plate quel que soit le niveau de
pression sonore, faible ou élevé. Plus la courbe de réponse du micro présentera d'accidents, plus la courbe de réponse
globale système/salle en présentera après égalisation automatique de la salle...
Le plus souvent, on utilise comme microphone de mesure un modèle cardioïde, omnidirectionnel ou en champ libre. Par
nature même, un micro cardioïde est directionnel : autrement dit, il est plus sensible aux sons provenant de l'avant de sa
capsule, dans le même plan que sa plus longue dimension, comme représenté ci-après :
Fig. 23 : Courbe de directivité cardioïde
Un micro cardioïde rejette tous les sons provenant de l'arrière de sa membrane
Source sonore (placée en face du microphone)
Mode d'emploi SABINE POWER-Q
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Copyright ©2003 Sennheiser France/Sabine
PQMan_v8-010410
(version 8)
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