Table des Matières
Publicité
2250
2750
3250
3750
4250
Calcul de l'amplitude maximale créée par le filtre en peigne
Si le signal retardé possède la même amplitude que le signal original, les fréquences où l'énergie se cumule (en phase)
présentent un gain de +6 dB, alors que celles où l'énergie directe et l'énergie réfléchie se contrarient (hors-phase) vont
de –infini à –4 dB.
Les effets parasites de filtres en peigne sont à l'origine de nombreux problèmes. Les régions du spectre où l'énergie se
cumule sont propices à l'apparition de phénomènes d'accrochage acoustique, et à l'inverse, celles où l'énergie directe et
l'énergie réfléchie se contrarient provoquent des creux dans certaines régions du son, ce qui peut amener l'ingénieur du
son à pratiquer des corrections excessives.
Pour vous rendre compte de l'influence néfaste des effets de filtre en peigne sur la qualité sonore, essayez cette expé-
rience très simple : superposez deux enceintes large bande en les alignant soigneusement leurs haut-parleurs d'aigus
dans un même plan vertical, comme à gauche de la figure 11. Câblez alors les enceintes en parallèle, puis écoutez (en
mono !) votre CD préféré. Demandez ensuite à un ami de reculer lentement l'enceinte du dessus. On perçoit nettement
une dégradation de la qualité sonore : elle est provoquée par l'effet de filtre en peigne. Cette expérience est d'autant plus
spectaculaire que les enceintes sont de bonne qualité.
Figure 11 : L'effet de filtre en peigne détériore considérablement la qualité du son.
Son correct
Son dégradé par l'effet de filtre en peigne
Correction des effets de filtre en peigne
Les effets de filtre en peigne surviennent forcément, à un degré ou à un autre, dans n'importe quel système de so-
norisation. Il est impossible d'y remédier par une « simple » égalisation. Fort heureusement, dans la plupart des cas,
on peut réduire considérablement leur intensité en synchronisant les signaux émis par les enceintes et en réduisant
l'amplitude du signal retardé. Vous trouverez ci-après, en 9.4.4, trois exemples pratiques d'application.
L'effet de précédence : alignement de l'image acoustique
En 1951, le physicien allemand Helmut Haas a publié une étude décrivant une série d'expériences visant à déterminer la
façon dont les sujets percevaient les signaux retardés et les échos. Il avait placé l'auditeur entre deux enceintes espacées
de 3 mètres ; l'une orientée de 45° à droite, l'autre de 45° à gauche. Lorsque les enceintes reproduisaient simultanément
le même signal, l'auditeur percevait l'image acoustique (la provenance apparente du son) au centre des enceintes.
Haas retarda ensuite le signal diffusé sur l'une des enceintes d'une certaine durée, comprise entre 5 et 35 millisecondes.
L'auditeur perçut un déplacement de l'image acoustique, qui semblait désormais provenir de l'enceinte non retardée
(donc entendue la première). Alors que l'enceinte retardée ne contribuait pas à déterminer la provenance du son, elle
renforçait le niveau et la présence du signal diffusé.
Haas montra ensuite qu'il faut augmenter le niveau de l'enceinte retardée de 8 à 10 dB (soit une énergie plus que dou-
blée) pour recentrer l'image sonore. Augmenter davantage le niveau, ou augmenter le délai au-délà de 35 millisecondes,
transformait la perception du signal retardé en écho.
Ce phénomène naturel selon lequel l'image acoustique suit le signal perçu en premier s'appelle effet de précédence. Le
phénomène selon lequel deux sons distincts séparés de moins de 35 ms sont perçus comme un seul s'appelle effet Haas.
Toutefois, dans les milieux audio, ces termes semblent parfaitement interchangeables.
TROIS APPLICATIONS DES DELAIS NUMERIQUES
Application n°1 : enceintes installées sous le balcon
La figure12 représente une situation typique en sonorisation, où les musiciens sont amplifiés et diffusés par un cluster
central suspendu au-dessus de la scène. Presque tous les auditeurs bénéficieront d'un son de bonne qualité, excepté ceux
assis dans la « zone d'ombre » située sous le balcon. Pour dissiper cette zone d'ombre, on ajoute généralement une en-
ceinte sous le balcon.
Mode d'emploi SABINE POWER-Q
2500
1500
3000
1833
3500
2167
4000
2500
4500
2833
Copyright ©2003 Sennheiser France/Sabine
PQMan_v8-010410
(version 8)
1667
2000
2333
2667
3000
- 18 -
1125
1250
1375
1500
1625
1750
1875
2000
2125
2250
Publicité
Table des Matières
