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tention à procéder de nouveau au réglage approprié de vos lignes de délai si, par la suite, vous ajoutez un autre appareil
numérique à votre système de sonorisation.
Enceintes configurées en cluster central
Configurer des enceintes en cluster central offre plusieurs avantages par rapport à un système n'utilisant que des en-
ceintes latérales. L'avantage le plus évident est que la distance entre les enceintes et les places proches et éloignées du
public reste assez constante – autrement dit, le niveau sonore perçu par les spectateurs est à peu près uniforme.
Les clusters centraux offrent également deux autres avantages concernant la concordance entre l'image sonore et
l'image visuelle. Des études ont prouvé que les auditeurs peuvent déceler, dans un plan horizontal, de très faibles modi-
fications de provenance de la source sonore, alors que dans un plan vertical, ces modifications sont beaucoup moins no-
tables. Autrement dit, l'énergie sonore émise par les enceintes du cluster central contribuera à « aligner » visuellement
l'image sonore avec les musiciens sur scène.
Tous ceux qui, dans la salle, sont plus proches des musiciens que du cluster central percevront le son direct généré par
ces derniers avant d'entendre le son provenant des enceintes. Du coup, le son semble provenir des musiciens, et pas des
enceintes (voir section 9.4.3., effet de précédence)
Distorsion par effet de filtre en peigne
Vous rappelez-vous, lors des cours de physique au lycée, les expériences d'interférences menées avec des cuves à eau ?
Des vibreurs génèrent des phénomènes vibratoires en frappant la surface de l'eau, créant des vaguelettes qui, en se com-
binant, donnent naissance à des interférences constructives et destructives débouchant sur la naissance de motifs parfai-
tement visibles. En certains endroits, les vaguelettes se cumulent (en phase) et créent une crête plus haute ; en d'autres,
elles se contrarient (hors phase) et la crête de l'une annule le creux de l'autre. L'expérience montre que c'est lorsque les
amplitudes des vaguelettes émises par chaque source vibratoire sont égales que les motifs d'interférence sont les plus
prononcés.
Un phénomène d'interférences similaire se produit en sonorisation lorsque vous retardez un signal et que vous le mélan-
gez au signal original. Les motifs d'interférence obtenus portent le nom de « filtre en peigne », parce que leur représen-
tation graphique évoque les dents d'un peigne (voir Figures 8 et 9). C e phénomène est très répandu : par exemple, si
vous diffusez un signal audio par l'intermédiaire de deux enceintes acoustiques, l'enceinte la plus éloignée interfère avec
l'enceinte la plus proche. Le filtrage en peigne se manifeste également si vous placez deux micros devant un même in-
terprète, l'un plutôt proche et l'autre plutôt éloigné, puis que vous mélangez leurs signaux sur la table de mixage. Le
phénomène apparaît même lorsque vous mélangez le direct/retour sur un enregistreur, ou lors du mixage du signal
d'effet au signal d'origine sur une console.
Fig. 8 : Filtre en peigne. Le signal d'entrée est mélangé au même signal, retardé de 2 ms, à une amplitude égale. Lorsque
ces deux signaux se cumulent, le niveau croît de 6 dB ; lorsqu'ils s'annulent, l'atténuation est de - infini.
Fig. 9 : Filtre en peigne. Le signal d'entrée est mélangé au même signal, toujours retardé de 2 ms, mais à une amplitude
inférieure de 10 dB. On remarque que lorsque les deux signaux se cumulent, le niveau croît de 2,5 dB ; lorsqu'ils
s'annulent, l'atténuation est de -3 dB. Réduire l'amplitude du signal retardé réduit l'intensité du filtrage en peigne.
Calcul des fréquences du filtre en peigne
Les fréquences où interviennent les creux et les bosses du filtre en peigne (l'emplacement de ses « dents ») dépend de la
durée du retard (autrement dit, de l'écart temporel séparant l'arrivée en un même point du signal original et du signal re-
tardé). La fréquence de la première annulation est de 1/(2t) Hz, où t représente la durée du délai, exprimée en secondes.
Les annulations sont espacées de (1/t) Hz. Le tableau de la Figure 3 indique comment les valeurs des fréquences
d'annulation caractéristiques des filtres en peigne changent avec la durée de délai.
Figure 10 : Les fréquences d'annulation des filtres en peigne se rapprochent à mesure que la durée du délai augmente.
Retard
Fréquence
d'annulation (Hz)
250
750
1250
1750
Mode d'emploi SABINE POWER-Q
= 2 ms
Retard
Fréquence
de
Fréquence
renforcement (Hz)
d'annulation (Hz)
500
167
1000
500
1500
833
2000
1167
Copyright ©2003 Sennheiser France/Sabine
PQMan_v8-010410
(version 8)
= 3 ms
Fréquence
de
renforcement
(Hz)
333
667
1000
1333
- 17 -
Retard
= 4 ms
Fréquence
Fréquence
d'annulation (Hz)
renforcement
(Hz)
125
250
375
500
625
750
875
1000
de
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