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Chapitre 7 : Optimisation du système de sonorisation et la salle avec le
POWER-Q, en cinq points
Souvenez-vous : notre but est d'amener le son à un certain niveau désirable dans un local, sans créer de Larsen ni de dis-
torsion et encore moins sacrifier la qualité sonore. Pour tirer le meilleur d'un système de sonorisation dans un environ-
nement acoustique donné, il vous faut suivre ces cinq étapes assez simples :
1.
Optimiser la disposition physique de votre configuration scénique, le placement des enceintes, et l'acoustique de la
salle ;
2.
Aligner temporellement les différents clusters d'enceintes, de façon à ce que l'énergie sonore émise par les diffé-
rentes enceintes placées en divers endroits de la salle (sans oublier celle générée par les sources sonores sur scène
elles-mêmes) arrive en même temps en un emplacement de référence déterminé et/ou détermine une localisation
des sources audio concordante avec les indices visuels ;
3.
« Lisser » la courbe de réponse de l'ensemble système de sonorisation/environnement acoustique, de façon à ce
qu'à l'emplacement de référence, toutes les fréquences soient perçues à un niveau identique, sans creux ou bosse
marquée.
4.
Régler l'égalisation du système en fonction de vos préférences personnelles ou des artistes, du producteur... (le
POWER-Q mémorisera ces réglages et les rappellera de ses emplacements mémoire) ;
5.
Appliquer des filtres FBX (anti-Larsen) aux signaux des micros en direct, de façon à augmenter le gain maximal
avant Larsen, et assurer une clarté, un niveau sonore et une mobilité maximaux.
Le POWER-Q est extrêmement utile pour réaliser les points 2 à 5 (référez-vous aux sections 8, 9, 10, 11, 12 et 13). Voi-
ci quelques suggestions pour implémenter ces cinq points.
7.1 POINT 1 : LE CÔTÉ PHYSIQUE
Hélas, le POWER-Q est incapable de modifier la configuration sur scène ou d'amortir les surfaces réfléchissantes dans
la salle. Il vous sera probablement impossible de construire un bass trap dans une salle au grave « tonneau », de dégager
assez de place sur la scène pour éloigner suffisamment les enceintes de façade des micros pour réduire les risques de
Larsen, ou de convaincre le propriétaire du night club où vous vous produisez de recouvrir de moquette la piste de
danse ! Dans l'idéal, une salle possédant des surfaces non parallèles et non réfléchissantes et de dimensions assez géné-
reuses pour accueillir sans problème toute une longueur d'onde dans les graves (soit 10 mètres et plus) vous posera bien
moins de problèmes, possédera une courbe de réponse bien plus équilibrée et l'apparition de Larsen y sera beaucoup
moins probable. Hélas, cet idéal acoustique est bien rare dans le monde réel, et vous vous retrouverez souvent à essayer
de tirer le meilleur parti d'une situation uniquement en affinant avec soin le placement des enceintes et des microphones.
Pour dépasser les limites inhérentes à une acoustique perfectible, il vous faudra sortir l'artillerie lourde pour optimiser
votre système de sonorisation : électronique et égalisation de rigueur ! Voilà pourquoi un appareil comme le POWER-Q
justifie le moindre euro de son prix très raisonnable...
7.2 POINT 2 : ALIGNEMENT TEMPOREL DES ENCEINTES
Par rapport à la lumière ou à des signaux électriques, les ondes sonores possèdent une célérité très faible (340 m/s envi-
ron). À cause de cette lenteur, le son produit par des enceintes situées plus loin d'un auditeur arrive en retard à ses
oreilles, alors qu'électriquement, enceintes distantes et enceintes proches ont fonctionné en même temps. Résultat : si
vous installez plusieurs clusters d'enceintes dans une salle de concert, leur éloignement allié à la célérité du son produit
un décalage temporel parfois nettement audible, ainsi que d'autres phénomènes nuisant à la qualité sonore perçue dans
la salle. L'alignement temporel a pour but de retarder les enceintes les plus proches de l'auditeur, de façon à ce que leur
énergie arrive, artificiellement, en même temps que celle générée par les enceintes plus éloignées. Évidemment, dans le
cas où vous n'utilisez que des enceintes de façade, ce problème est moins crucial. Reportez-vous à la section 8 pour une
discussion approfondie sur ce sujet.
Le POWER-Q permet de retarder indépendamment le signal de chacune de ses sorties, d'une durée maximale de 83,2
millisecondes. Pour plus de détails concernant le réglage des délais sur les canaux du POWER-Q, veuillez vous référer à
la section 8.2.
POINT 7.3 : OBTENIR UNE COURBE DE RÉPONSE SYSTÈME/SALLE PLATE
Une fois les différents éléments de votre système de sonorisation installés et alignée temporellement, vous pouvez « cor-
riger la salle », autrement dit, corriger la courbe de réponse de l'ensemble dormé par votre système de sonorisation et la
salle elle-même. On utilise le plus souvent des filtres assez peu sélectifs, d'action assez étendue, comme les filtres d'une
octave de largeur d'un égaliseur graphique 31 bandes. Même si les correcteurs de chaque bande sont espacés d'1/3
d'octave, l'action de chacune déborde largement sur la précédente et la suivante. Le POWER-Q permet de faire varier la
largeur d'action de ses bandes : il suffit de la paramétrer dans l'option GLOBAL PARAMETERS du menu principal
MAIN MENU (voir section 17).
Le POWER-Q excelle dans les tâches d'égalisation/correction de salles : il offre deux modes de fonctionnement, manuel
ou automatique. Dans le mode Automatic Room EQ (voir section 9), il faut placer un microphone de mesure (dont la
courbe de réponse est à peu près plate) en un emplacement d'écoute de votre choix dans la salle. Le POWER-Q émet
Mode d'emploi SABINE POWER-Q
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Copyright ©2003 Sennheiser France/Sabine
PQMan_v8-010410
(version 8)
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