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F
ATTENTION : LORSQUE LE MAGNETOPHONE 2
A ETE SELECTIONNE, UN SEUL MAGNETO-
PHONE
DOIT
ETRE
D'ENREGISTREMENT. SI LES DEUX MAGNETO-
PHONES SONT EN MODE D'ENREGISTREMENT
LORSQUE LE MAGNETOPHONE 2 A ETE SELEC-
TIONNE, CELA CREE UNE BOUCLE DE RETOUR
DE SIGNAL ET PEUT GENERER UN SIFFLEMENT
OU UN HURLEMENT TRES INTENSE. CE RETOUR
DE SIGNAL PEUT ENDOMMAGER VOTRE
AMPLIFICATEUR OU VOS HAUT-PARLEURS.
BRANCHEMENT D'UN PROCESSEUR DE
SIGNAUX SUR LES CONNECTEURS SORTIE-
PRÉAMPLI ET ENTRÉE-AMPLI PRINCIPAL
L'amplificateur comporte deux sections distinctes,
ou étages : le préamplificateur de commande (com-
prenant le préamplificateur phono et la plupart des
commandes de la face avant), et l'amplificateur de
puissance (qui fournit la puissance nécessaire pour
alimenter des haut-parleurs). En fonctionnement nor-
mal, le préamplificateur et l'amplificateur de
puissance sont reliés directement ensemble par des
cavaliers métalliques en forme de "U", montés d'orig-
ine. Ces cavaliers relient les jacks de SORTIE
PREAMPLI [PRE-OUT] aux jacks ENTREE AMPLI
DE PUISSANCE [MAIN-IN]. Vérifier que ces cavaliers
de pontage sont bien enfoncés dans les jacks, et que
rien ne les touche.
En retirant les cavaliers métalliques (après avoir
coupé l'alimentation), il est possible de brancher dif-
férents accessoires de traitement du signal entre le
préamplificateur et l'amplificateur de puissance : un
égaliseur, un processeur de sonorisation envelop-
pante, un dispositif d'amélioration de l'image stéréo,
un séparateur électronique, etc ... Pour utiliser un pro-
cesseur de signal, brancher un cordon stéréo entre
les jacks de SORTIE PREAMPLI [PRE-OUT] et les
jacks d'entrée niveau ligne du processeur, et un deux-
ième cordon stéréo entre les jacks de sortie du
processeur de signal et les jacks d'ENTREE AMPLI
DE PUISSANCE [MAIN-IN] du récepteur.
Si vous déposez des cavaliers métalliques, con-
servez-les pour une éventuelle réutilisation si, un jour,
vous souhaitez débrancher le processeur de signaux
et revenir à un fonctionnement normal. En cas de
perte des cavaliers, il est possible d'utiliser un cordon
stéréo standard pour relier les jacks SORTIE
PREAMPLI [PRE-OUT] et ENTREE AMPLI DE PUIS-
SANCE [MAIN-IN] de chaque voie.
POURQUOI LA POSITION "12 HEURES"
N'EST PAS TOUJOURS LA MEILLEURE POSI-
TION POUR LA COMMANDE DE BALANCE
Dans l'idéal, la position centrale à cran d'arrêt de la
commande de Balance serait le réglage normal. Mais
dans la pratique, plusieurs circonstances communes
peuvent entraîner un déséquilibre des voies, ce qui
exige un réglage décentré du bouton de Balance pour
rétablir la répartition la plus uniforme du son stéréo
entre les deux haut-parleurs. Parmi les causes on
peut compter un niveau de sortie déséquilibré des
deux voies d'une tête de pick-up, des environnements
acoustiques différents autour des deux haut-parleurs,
ou tout simplement une position d'écoute plus rap-
NAD
20
prochée d'un des haut-parleurs que de l'autre. (En
général, pour obtenir la meilleure image stéréo, le
EN
MODE
fauteuil de l'auditeur doit se trouver exactement à la
même distance des deux haut-parleurs).
Les enregistrements comportent souvent de petites
erreurs d'équilibre entre les voies, qui ne dépassent
jamais, en principe, une valeur de 2 dB ; mais cela est
suffisant pour détériorer la restitution de l'image
stéréophonique. De petites compensations au niveau
du réglage du bouton de Balance peuvent apporter
une amélioration significative de la profondeur et de la
stabilité apparentes de l'image stéréo.
CABLAGE DE HAUT-PARLEURS
D'AMBIANCE SUPPLÉMENTAIRES
Une option utile concernant les bornes HAUT-PAR-
LEURS B [SPEAKERS B] consiste à y connecter une
deuxième paire de haut-parleurs câblés pour assurer
la "récupération d'ambiance", améliorant l'impression
d'espace des images stéréophoniques. Placer une
paire de petits haut-parleurs le long des murs latéraux
de l'auditorium, juste derrière la zone d'écoute princi-
pale et aussi loin à gauche et à droite que possible. Il
est souvent utile de pointer de tels haut-parleurs vers
le haut ou vers l'arrière, de manière à ce que le son
qu'ils produisent soit réfléchi de façon aléatoire par
les murs avant de vous atteindre.
A partir de la borne rouge (L+) dans le groupe "B",
brancher un conducteur unique sur la borne positive
du haut-parleur arrière gauche. Connecter un fil sem-
blable entre la borne rouge (R+) et la borne positive
du haut-parleur arrière droit. Ne faire aucun branche-
ment sur les bornes noires (L–) et (R–) de
l'amplificateur ; brancher de préférence un fil entre la
borne négative du haut-parleur gauche et la borne
négative du haut-parleur droit. Câblés de cette
manière, les haut-parleurs arrières recevront la partie
"différentielle" gauche-moins-droit du signal stéréo
composite.
Si vous avez connecté les haut-parleurs de cette
manière, mettre en circuit les HAUT-PARLEURS B
[SPEAKERS B] lorsque vous souhaitez écouter un
son stéréo avec amélioration spatiale. Mettre les
HAUT-PARLEURS B hors circuit pour revenir à un son
stéréophonique conventionnel à deux haut-parleurs.
UN MOT SUR LA PROTECTION CONTRE LES
SURCHARGES
Comme les amplificateurs NAD donnent un résultat
si net et musical lorsqu'ils sont poussés au delà de
leurs limites de puissance nominales, ou lorsqu'on les
utilise avec des haut-parleurs à basse impédance,
l'utilisateur peut être tenté de contraindre son amplifi-
cateur à fonctionner au delà de ses limites de
conception. L'amplificateur peut, en toute sécurité et
en toute netteté, alimenter des impédances complex-
es de haut-parleurs avec des signaux musicaux à
plage très large dont le niveau de crête peut dépasser
50 watts ; il peut cependant lui arriver de surchauffer
si on lui fait débiter une puissance élevée de façon
CONTINUE dans une faible impédance.
Autrement dit, vous pouvez passer de la musique à
des niveaux de volume sonore susceptibles de provo-
quer de brefs niveaux de crête et sommets musicaux
dépassant considérablement la puissance nominale
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