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1. BIENVENUE
Le
SEM
(abréviation
de
Synthesizer
Expansion
Module)
d'Oberheim
représentait
parfaitement ce que signifiait son nom : un petit synthétiseur dans un boîtier destiné à
être joué par un séquenceur ou à élargir les possibilités sonores d'autres synthétiseurs
de l'époque. Par conséquent, le SEM comprenait tous les composants principaux d'un
synthétiseur : deux oscillateurs, un filtre, un amplificateur, un LFO et deux enveloppes.
Malgré son apparence d'une simplicité trompeuse, le SEM pouvait produire un son superbe,
ce qui est, après tout, la qualité la plus importante. Ceci devint d'autant plus évident lorsque
Tom Oberheim commença à fabriquer ses synthétiseurs polyphoniques en combinant
plusieurs SEM. Aujourd'hui encore, le grand EVS (Eight-Voice System, qui combinait huit
SEM et quelques modules spéciaux permettant de les gérer) est considéré comme l'un des
synthétiseurs audio les plus puissants jamais conçus.
Aucun autre synthétiseur de l'époque (à l'exception peut-être de certains systèmes
modulaires personnalisés) ne pouvait produire des sons d'unisson aussi bouleversants que
ceux de l'EVS. Pourtant, il présentait aussi des pads de synthétiseur au son fantastique,
presque éthéré.
Il y a quelques années, Arturia a lancé le SEM V, une réplique logicielle du très convoité
synthétiseur SEM, et présente maintenant la partie filtre de cette émulation, sous la forme
d'un plug-in d'effets audio.
Le filtre SEM original est très différent des filtres dont étaient pourvus les synthétiseurs
comme les Moog, ARP ou Prophet. Il s'agit d'un filtre variable d'état, ce qui signifie qu'il
peut produire plusieurs réponses de filtre (Low Pass (passe-bas), High Pass (passe-haut),
Band Pass (passe-bande) et Band Reject ou Notch (coupe-bande)) simultanément à partir
du même type de filtre. Par exemple, le fameux filtre de Bob Moog ne produisait que du
filtrage passe-bas (Low Pass).
L'avantage de la conception de ce filtre est qu'il peut non seulement produire plusieurs types
de filtrage, mais il le fait en continu (ex : nul besoin de passer du filtre passe-bas au filtre
passe-haut). En fait, il suffit de tourner le potentiomètre et il passe doucement de passe-
bas à passe-haut (avec coupe-bande au point central). Le filtre passe-bande (Band Pass)
est la seule exception à ce comportement, en effet, il n'est accessible que par un point de
commutation fixe en bas à gauche.
Le filtre présentait également une autre caractéristique particulière. Au lieu d'une pente de
-24 dB (ce qui signifie que les fréquences sont atténuées de -24 dB par octave au-delà du
point de coupure) comme le fameux filtre en échelle, celui-ci n'avait qu'une pente de -12 dB.
Cela signifie que la coupure de fréquence est beaucoup plus douce. C'était remarquable,
surtout pour les pads, cordes et autres sons avec sustain, certains sons pour lesquels les
Oberheim étaient célèbres.
C'est ce filtre, dans toute sa finesse et son originalité, qu'Arturia lance aujourd'hui en tant
que plug-in d'effets indépendant à utiliser en audio, comme c'était le cas pour de nombreux
synthétiseurs Oberheim, tel que le gigantesque Eight-Voice System ou l'OB-X.
Le filtre est évidemment complété par les sources de modulation habituelles (et pas si
habituelles que cela). Donc, nous avons l'Enveloppe et le LFO obligatoires, ainsi qu'un
Séquenceur (Gate Sequencer), qui n'est pas si courant. Cet ensemble de fonctionnalités
donne à l'utilisateur les moyens d'être aventureux et créatif au sujet du son.
1.1. L'ingrédient secret d'Arturia : TAE®
TAE® (True Analog Emulation) est la technologie remarquable d'Arturia dédiée à la
reproduction numérique de circuits analogiques utilisés dans les synthétiseurs vintage.
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Arturia - Manuel Utilisateur SEM-Filter - BIENVENUE
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