Table des Matières
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Chargez un extrait de quatre temps sur une piste audio dans votre DAW (une
piste de basse serait idéale, puisqu'elle constituera un bon accompagnement
pour la piste rythmique que nous allons créer).
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Chargez une instance de SEM-Filter en tant qu'insertion sur cette même piste.
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Rendez visible l'interface de SEM-Filter en cliquant sur son nom dans le
Mélangeur.
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Maintenant, démarrez votre DAW et la boucle retentira dans toute sa splendeur.
Par défaut, l'interrupteur Sync du Séquenceur est activé et la fréquence de
coupure du filtre est réglée au maximum, avec le mode du filtre en position Low
Pass. Cela convient à notre démonstration.
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Arrêtez le DAW. Réglez l'Input Gain (gain d'entrée) sur -80 dB (il suffit de tourner
le bouton complètement vers la gauche) et l'Input Noise (bruit d'entrée) sur -20
dB. Servez-vous de Ctrl + Glisser pour un réglage plus fin. Maintenant, si vous
redémarrez votre DAW, vous devriez entendre un bruit blanc et pas de boucle.
Ce n'est pas grave. Le bruit ne fonctionne que lorsque nous démarrons le DAW,
et comme l'Input Gain est réglé au minimum, nous n'entendrons aucun son
provenant de la piste audio.
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Maintenant, placez le potentiomètre Mode du Filtre sur BP (vous devez tourner le
potentiomètre vers le bas à gauche). Dans ce mode, seule une petite plage de
fréquences dont le centre est défini par le potentiomètre Frequency cutoff sera
audible.
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Puis, changez la Fréquence du Filtre pour qu'il affiche une coupure (Cutoff)
autour de 160 Hz. Vous pouvez vérifier la valeur dans la barre d'outils inférieure.
Encore une fois, vous pouvez utiliser Ctrl + Glisser pour un réglage plus précis.
Vérifierz que Dry/Wet est bien réglé sur Wet (bouton complètement tourné vers
la droite).
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À ce stade, vous n'entendez toujours que du bruit. Nous devons moduler le filtre.
Pour cela, nous utiliserons les parties Envelope et Gate Sequencer (l'Enveloppe
ne fonctionnera pas si elle ne reçoit pas de signal de déclenchement du
Séquenceur).
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Commençons donc par le Séquenceur. Par défaut, il sera réglé sur 16 pas. Nous
allons créer un motif rythmique dans la rangée de l'Enveloppe en activant les
touches 1, 3, 4, 5, 7, 8, 10, 12, 14 et 16. Puis, nous allons mettre l'interrupteur Sync
sur On, et changer la valeur de Rate à 1/16. Le séquenceur avance d'un pas toutes
les doubles-croches.
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Ensuite, nous devons assigner l'Enveloppe comme source de modulation dans
la Modulation Grid. Nous l'assignerons à plusieurs sources, avec les valeurs
suivantes : Frequency : 55 ; Mode 25 (ceci n'aura pas d'effet immédiat, puisque
lorsque Band Pass est sélectionné, le mode du filtre ne peut pas changer) ; et
Noise 45.
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Puis, afin de créer du mouvement, nous utiliserons aussi le LFO pour moduler
l'amplitude de l'Enveloppe. Pour cela, nous allons choisir la forme d'onde S&H
(Sample & hold). Techniquement, Sample & Hold n'est pas une forme d'onde,
mais puisque c'est une fonction intégrée au LFO, c'est ici que nous
sélectionnerons cette fonction. Nous allons également mettre le LFO en mode
Sync, et lui donner une vitesse de 1/16.
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Pour ajouter davantage de mouvement, nous utiliserons le Séquenceur pour
déclencher le LFO. Nous activons les points 2, 4, 6, 7, 9, 11, 13 et 15 dans la rangée
du LFO. La phase du LFO sera réinitialisée à intervalles réguliers pour lui donner
plus de mouvement.
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Il nous faut encore assigner le LFO pour moduler l'Enveloppe. Pour cela, nous
localiserons la cellule de destination Env Amp dans la rangée du LFO de la
Modulation Grid, et lui donnerons une valeur de 25 (vous pouvez saisir
directement la valeur que vous voulez dans les cellules, en cliquant dans la
cellule, en tapant 25 et en appuyant sur Entrée ou Retour sur le clavier de
l'ordinateur). Nous utiliserons également le LFO pour moduler la Résonance
avec une valeur de 99 (bien que la Résonance devrait encore être à 0 à ce
moment, vous entendrez déjà quelque chose à cause de cette quantité extrême
de modulation).
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Arturia - Manuel Utilisateur SEM-Filter - ACTIVATION ET PREMIERS PAS
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