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Le point et l'intensité de coupure, ainsi que la quantité de résonance, étaient généralement
modulés, ce qui donnait vie et mouvement au son. Comme nous l'avons mentionné
précédemment, les sources de modulation les plus courantes étaient les générateurs
d'enveloppe et les oscillateurs basse-fréquence.
En coupant les fréquences au-dessus ou en dessous d'un certain point, ou même en utilisant
une bande plus ou moins étroite, en mettant l'accent sur les fréquences entourant ce
point de coupure, et en changeant dynamiquement ce même point de coupure ainsi que
l'intensité de coupure et la quantité de résonance, au moyen de générateurs d'enveloppe
et d'oscillateurs basse fréquence, nous pourrions obtenir une grande quantité de
transformation dynamique du timbre au fil du temps.
Imaginez maintenant ce que nous pouvons faire avec ce même traitement sonore appliqué
au son réel. C'est pour cela que le plug-in SEM-Filter a été créé. Nous disposons même
des sources de modulation mentionnées précédemment pour donner vie et mouvement, y
compris un séquenceur pas à pas (ici nommé Gate Sequencer).
4.1. Animer le filtrage
Un filtre modifie le son en supprimant les fréquences au-delà du point de coupure
(habituellement au-dessus, mais dans le cas du SEM-Filter, nous avons plusieurs autres
choix, comme nous l'avons vu). Le faire manuellement n'est pas très efficace, bien que nous
puissions entendre le résultat et avoir une idée de ce qui est possible. Ce qui transforme
le filtre en un outil musical intéressant, c'est le fait que nous puissions modifier (moduler)
dynamiquement plusieurs paramètres à la fois, y compris le point de coupure, l'intensité du
filtre et la quantité de résonance, au moyen d'un ou plusieurs modulateurs.
Dans le cas de SEM-Filter, nous pouvons même changer dynamiquement le mode du filtre,
en le faisant passer de Low Pass à High Pass en passant par Notch et vice-versa.
Pour atteindre le contrôle dynamique mentionné, une Enveloppe, un LFO et un Séquenceur
peuvent être utilisés en tant que sources de modulation. Nous disposons également d'une
source de bruit supplémentaire que nous pouvons soit ajouter au signal soit utiliser
exclusivement comme source à traiter par le filtre pour produire du son. Enfin, nous
disposons d'une grille de modulation supplémentaire pour créer des routages de
modulation plus complexes. De plus, il est possible d'utiliser des sources MIDI pour créer
encore plus de variété. Reportez-vous aux chapitres
Sequencer
[p.37], et
Comme nous l'avons mentionné, le filtre variable d'état de Tom Oberheim est devenu
célèbre pour sa polyvalence et sa musicalité. Il offrait non seulement plusieurs
configurations, mais aussi une pente plus douce (au lieu d'atténuer le son de -24 dB par
octave, comme c'était souvent le cas dans les autres filtres de l'époque, il n'avait qu'une
pente de -12 dB par octave). C'est cette pente douce et légère qui a aussi contribué à sa «
douceur ». Selon nous, cela le rend également idéal pour le traitement audio pur.
La présence de plusieurs sources de modulation contribue à donner variété et mouvement
au traitement.
4.2. Les parties de SEM-Filter
Le panneau de contrôle de SEM-Filter comporte cinq parties :
1.
Le
VCF [p.26]
2.
L'Enveloppe [p.33]
3.
Le
LFO [p.35]
4.
Le
Gate Sequencer [p.37]
5.
La
Modulation Grid [p.39]
Arturia - Manuel Utilisateur SEM-Filter - PRÉSENTATION DE SEM-Filter
Modulation Grid [p.39]
(Voltage Controlled Filter - Filtre contrôlé en tension)
(Low Frequency Oscillator – Oscillateur basse-fréquence)
(grille de modulation)
Envelope
pour en savoir plus.
[p.33],
LFO
[p.35],
Gate
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