Distorsion Par Effet De Filtre En Peigne - SABINE REAL-Q2 Mode D'emploi

Délai (en millisecondes) = 1000 x D/344 (où D représente la distance, exprimée en mètres)
Cette mesure est valable à une température standard de 20°C, pour une pression atmosphérique de 760 mm de
mercure. Le son se propage plus lentement dans un air plus froid, plus sec ou à pression plus élevée. Ainsi, la célérité
du son décroît de 0,61 m/s lorsque la température passe de 20° à 0°C.
Enceintes configurées en cluster central
Configurer des enceintes en cluster central offre plusieurs avantages par rapport à un système n'utilisant que des
enceintes latérales. L'avantage le plus évident est que la distance entre les enceintes et les places proches et éloi-
gnées du public reste assez constante – autrement dit, le niveau sonore perçu par les spectateurs est à peu près
uniforme.
Les clusters centraux offrent également deux autres avantages concernant la concordance entre l'image sonore et
l'image visuelle. Des études ont prouvé que les auditeurs peuvent déceler, dans un plan horizontal, de très faibles
modifications de provenance de la source sonore, alors que dans un plan vertical, ces modifications sont beaucoup
moins notables. Autrement dit, l'énergie sonore émise par les enceintes du cluster central contribuera à « aligner »
visuellement l'image sonore avec les musiciens sur scène.
Tous ceux qui, dans la salle, sont plus proches des musiciens que du cluster central percevront le son direct généré
par ces derniers avant d'entendre le son provenant des enceintes. Du coup, le son semble provenir des musiciens, et
pas des enceintes (voir section 11.1.3, effet de précédence, ci-après)

11.1.2 Distorsion par effet de filtre en peigne

Vous rappelez-vous, lors des cours de physique au lycée, les expériences d'interférences menées avec des cuves à
eau ? Des vibreurs génèrent des phénomènes vibratoires en frappant la surface de l'eau, créant des vaguelettes qui,
en se combinant, donnent naissance à des interférences constructives et destructives débouchant sur la naissance
de motifs parfaitement visibles. En certains endroits, les vaguelettes se cumulent (en phase) et créent une crête plus
haute ; en d'autres, elles se contrarient (hors phase) et la crête de l'une annule le creux de l'autre. L'expérience
montre que c'est lorsque les amplitudes des vaguelettes émises par chaque source vibratoire sont égales que les
motifs d'interférence sont les plus prononcés.
Un phénomène d'interférences similaire se produit en sonorisation lorsque vous retardez un signal et que vous le
mélangez au signal original. Les motifs d'interférence obtenus portent le nom de « filtre en peigne », parce que leur
représentation graphique évoque les dents d'un peigne (voir Figures 1 et 2) ci-après. Ce phénomène est très répan-
du : par exemple, si vous diffusez un signal audio par l'intermédiaire de deux enceintes acoustiques, l'enceinte la plus
éloignée interfère avec l'enceinte la plus proche. Le filtrage en peigne se manifeste également si vous placez deux
micros devant un même interprète, l'un plutôt proche et l'autre plutôt éloigné, puis que vous mélangez leurs signaux
sur la table de mixage. Le phénomène apparaît même lorsque vous mélangez le direct/retour sur un enregistreur, ou
lors du mixage du signal d'effet au signal d'origine sur une console.
Fig. 1 : Filtre en peigne. Le signal d'entrée est mélangé au même signal, retardé de 2 ms, à une amplitude égale. Lorsque ces deux
signaux se cumulent, le niveau croît de 6 dB ; lorsqu'ils s'annulent, l'atténuation est de - infini.
Fig. 2 : Filtre en peigne. Le signal d'entrée est mélangé au même signal, toujours retardé de 2 ms, mais à une amplitude inférieure
de 10 dB. On remarque que lorsque les deux signaux se cumulent, le niveau croît de 2,5 dB ; lorsqu'ils s'annulent, l'atténuation est
de -3 dB. Réduire l'amplitude du signal retardé réduit l'intensité du filtrage en peigne.
Calcul des fréquences du filtre en peigne
Les fréquences où interviennent les creux et les bosses du filtre en peigne (l'emplacement de ses « dents ») dépend
de la durée du retard (autrement dit, de l'écart temporel séparant l'arrivée en un même point du signal original et du
signal retardé). La fréquence de la première annulation est de 1/(2t) Hz, où t représente la durée du délai, exprimée
en secondes. Les annulations sont espacées de (1/t) Hz. Le tableau de la Figure 3 ci-après indique comment les
valeurs des fréquences d'annulation caractéristiques des filtres en peigne changent avec la durée de délai.
Mode d'emploi SABINE REAL-Q 2
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RQ2OpGuide_v8-020401
(version 8)