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Ces touches n'apparaissent que lorsque vous sélectionnez le bruit rose ou blanc dans la fenêtre des options du générateur de bruit. Elles
permettent de régler le niveau de sortie du générateur (amplification ou atténuation).
Indication du niveau du générateur de bruit
Ouvre la fenêtre des options du générateur de bruit. Permet de choisir du bruit blanc ou rose, envoyé sur la sortie du canal A, B ou des
deux canaux.
FAST/SLOW : Permet de déterminer le temps de réponse de l'analyseur en temps réel (FAST = rapide, SLOW = lent).
Les touches logicielles n°1 et 2 soit ne possèdent aucune fonction associée dans la page 3, soit correspondent aux
fonctions NOIS et NOIS. Ce sont des touches logicielles « fantômes », n'apparaissant que lorsque vous sélection-
nez une option dans la fenêtre des options du générateur de bruit. Appuyer sur NOIS permet d'augmenter le niveau
de sortie du générateur, NOIS de le réduire (le niveau correspondant est visualisé en dBu).
La touche n°3 (NOISE) est identique à celle apparaissant dans les pages 1 et 2. Appuyer sur NOISE ouvre l'écran
NOISE GENERATION OPTIONS, et appuyer une seconde fois désactive le générateur de bruit.
La touche n°4 (FAST/SLOW) permet de modifier la constante de temps de la visualisation de l'analyseur en temps
réel (rapide/lent).
8.2.4 Page 4 de la fonction d'analyseur en temps réel
Si vous appuyez encore une fois sur MORE, l'écran suivant apparaît :
Ces touches permettent d'augmenter ou de diminuer la durée de délai.
Valeur de délai (en millisecondes)
Ouvre la fenêtre des options du générateur de bruit. Permet de choisir du bruit blanc ou rose, envoyé sur les canaux A et/ou B.
EQ :A/EQ :B : Active les commandes de l'égaliseur graphique dans la fenêtre de l'analyseur en temps réel pour le canal A ou le canal B.
Sélectionner A permet également d'activer le mode de réglage de la valeur de durée du délai numérique sur le canal A ; sélectionner B
active le mode de réglage de la valeur de durée du délai numérique sur le canal B.
Les touches logicielles n°1 et 2 (DLY et DLY ) permettent de régler la durée du délai numérique pour le canal A ou
le canal B. Pour augmenter cette valeur de durée, utilisez la touche n°1 ; pour la réduire, la touche n°2. Vous ne pou-
vez coupler les canaux A et B : il faut les régler indépendamment l'un de l'autre. La durée de délai choisie pour le
canal sélectionné apparaît entre les deux touches logicielles, exprimée en millisecondes.
La touche n°3 (NOISE) est identique à celle apparaissant dans les pages 1 et 2. Appuyer sur NOISE ouvre l'écran
NOISE GENERATION OPTIONS, et appuyer une seconde fois désactive le générateur de bruit.
La touche n°4 (EQ :A/EQ :B) commande les curseurs de l'égaliseur graphique pour le canal A ou le canal B. Cette
fonction vous permet de modifier le paramétrage de l'égaliseur graphique et d'observer les résultats obtenus sur la
courbe d'analyse en temps réel, le tout au sein d'un même écran.
8.3 Utilisation de l'analyseur en temps réel et paramétrage du délai du REAL-Q2 pour
réduire les effets de filtre en peigne
Le phénomène de filtre en peigne survient dans toute configuration acoustique où les sons directs et réfléchis (ou
deux enceintes ou plus diffusant le même signal) se combinent avec une amplitude identique ou quasi-identique. Ces
sons arrivent presque en même temps en un point donné de l'environnement sonore, ce qui crée des effets de dé-
phasage : certaines fréquences sont atténuées, tandis que d'autres sont renforcées. On obtient du coup une courbe
de réponse où alternent les creux et les bosses très étroits et rapprochés, évoquant les dents d'un peigne (voir les
figures 1 et 2 du chapitre 11, « Les délais numériques du REAL-Q2 »). Les valeurs des fréquences amplifiées ou
atténuées par le phénomène de filtre en peigne dépendent des paramètres dimensionnels du local d'écoute, des
modalités d'installation des enceintes acoustiques ainsi que de l'emplacement d'écoute. Les fréquences atténuées
sont évidemment perçues à volume sonore plus faible, et les fréquences amplifiées favoriseront l'apparition de phé-
nomènes d'accrochage acoustique (Larsen).
Hélas, à elle seule l'égalisation ne peut résoudre les problèmes de filtre en peigne. Toutefois, en retardant l'arrivée
d'une partie de l'énergie sonore au point d'écoute, on arrive à réduire considérablement les phénomènes de dépha-
sage à l'origine du problème. Pour vous en convaincre, diffusez du bruit rose sur toutes les enceintes de votre sys-
tème, analysez en temps réel le signal perçu à l'emplacement du microphone de mesure, puis essayez quelques
valeurs différentes du délai numérique du REAL-Q2. Voici, étape par étape, comment réduire l'intensité du phéno-
mène de filtre en peigne :
Vérifiez que votre système de sonorisation est correctement configuré, diffuse correctement le son, et que
les deux enceintes émettent un niveau sonore comparable. [REMARQUE : les étapes décrites ci-après
s'appliquent à un système composé de deux enceintes (ou séries d'enceintes) ou davantage] dirigées vers le
public.
Placez votre microphone de mesure en un emplacement d'écoute approprié. Pour obtenir le plus d'effet de
filtre en peigne suite aux déphasages, le microphone devrait être placé à distance égale des deux enceintes,
afin de recevoir à niveau identique l'énergie sonore générée par chacune d'entre elles.
Mode d'emploi SABINE REAL-Q 2
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Copyright ©2003 Sennheiser France/Sabine
RQ2OpGuide_v8-020401
(version 8)
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