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Le REAL-Q2 ne « moyenne » ni ne « combine » les signaux provenant des deux micros de mesure en un seul signal
de référence sommé. Toutefois, comme expliqué dans la section 2.4, il moyenne les valeurs à l'intérieur de chacune
des bandes de fréquences correspondant en gros aux 31 bandes de votre égaliseur graphique. Vous pouvez par
conséquent utiliser autant de micros de référence qu'il y a de canaux de REAL-Q2 dans votre système. Ainsi, un
système 4 canaux (un REAL-Q2 maître, un esclave) peut utiliser jusqu'à 4 microphones de mesure (un par canal).
3.4.1 Choix du micro de mesure
L'emplacement où se trouve le microphone de mesure, son type et les caractéristiques acoustiques de
l'environnement constituent autant d'aspects importants lorsqu'on effectue une analyse acoustique – celle du REAL-
Q2 ne fait pas exception. Le sujet est complexe, et le traiter de façon exhaustive est hors du domaine de ce mode
d'emploi. Demandez à 20 experts différents de vous exposer leur conception (opinion, stratégie...) de
l'égalisation/correction de salle, et vous obtiendrez probablement 20 réponses différentes ! Bref, c'est votre expé-
rience et votre talent de sonorisateur qui joueront un rôle significatif dans le choix du type, du modèle et du placement
du microphone de mesure. Pour plus de détails sur le sujet, vous pouvez vous référer à l'excellent article de John
Murray, « Doing The Right Thing », paru dans le numéro de Juillet/Août 1997 de la revue LIVE SOUND ! Internatio-
nal. En attendant, voici quelques conseils, résumant notre conception d'un bon microphone de mesure.
3.4.2. Réponse en fréquence du microphone de référence
La réponse en fréquence du microphone de mesure doit être aussi plate que possible, dans un couloir de ±1 dB tout
au long du spectre audible (de 20 Hz à 20 kHz). Plus la courbe de réponse du microphone de mesure s'écarte d'une
ligne droite, plus la courbe de réponse de votre système, établie en se basant sur ce que mesure ce microphone,
déviera de la courbe désirée. Par conséquent, la précision de la réponse de votre microphone conditionne directe-
ment la précision de la courbe de réponse de votre système. En d'autres termes : utiliser un bon micro de mesure est
essentiel pour obtenir de bons résultats.
La courbe de réponse de votre micro de mesure doit rester plate quel que soit le niveau sonore, élevé ou modéré.
Une courbe de réponse plate à niveau modéré est essentielle, puisque les fréquences de test subaudibles que le
REAL-Q2 mélange au signal audio diffusé sont d'un niveau sonore assez faible. Lors de sa première initialisation
(Initial REAL-Q Setup, voir chapitre 6.3), le REAL-Q2 effectue un test de la courbe de réponse à bas niveau du micro-
phone de mesure, et n'effectuera pas d'ajustement pour les fréquences dont le niveau n'est pas mesuré avec une
précision suffisante par le microphone que vous utilisez. Ces fréquences restent alors telles qu'elles étaient à l'issue
de l'initialisation, où elles ont été mesurées avec des signaux de niveau plus élevé.
3.4.3. Courbe polaire (de directivité) du micro de mesure
Le plus souvent, les micros de mesure sont de directivité cardioïde, omnidirectionnels, ou optimisés pour une utilisa-
tion en champ diffus. Un micro cardioïde est directif par nature : autrement dit, il est plus sensible aux sons arrivant
sur l'avant de la capsule, dans le même plan que la plus grande dimension du microphone, comme indiqué dans la
figure ci-dessous :
Un micro cardioïde rejette tous les sons provenant de l'arrière de sa membrane.
Source sonore (placée en face du microphone)
Un microphone de type omnidirectionnel possède une sensibilité plus constante aux fréquences provenant de
toutes les directions, mesurée elle aussi dans le plan de la plus longue dimension du microphone, comme dans
le schéma ci-dessous :
Les microphones omnidirectionnels ne rejettent pas le son, quel que soit l'angle d'incidence sur la capsule
Un microphone optimisé pour une utilisation en champ diffus est un modèle particulier de microphone omnidirec-
tionnel, conçu pour approcher plus précisément le comportement idéal en champ diffus (autrement dit, un envi-
ronnement dépourvu de réflexions sonores, comme en plein air par exemple) d'un micro ponctuel suspendu. Un
microphone pour champ diffus possède le plus souvent une capsule de petit diamètre (afin de réduire les colora-
tions résultant des réflexions sonores se produisant dans le micro lui-même) et il pointe généralement vers le
haut lors de son utilisation, afin de capter l'énergie sonore dans un plan perpendiculaire au plan de la plus grande
dimension du micro, comme dans le schéma ci-dessous :
Microphone de mesure pour champ diffus, orienté verticalement
Cette orientation est plus apte à fournir une mesure précise de la courbe de réponse dans la même orientation
que les oreilles des auditeurs, autrement dit parallèlement au sol et perpendiculairement à la direction où semble
pointer le microphone.
Dans la plupart des circonstances, un microphone en champ libre constitue le meilleur choix pour l'analyse d'une
salle. Toutefois, dans certains cas précis, c'est un microphone cardioïde qui sera le plus approprié. Par exemple,
dans une salle de dimensions réduites, le champ du son direct sera plus petit en comparaison au champ réverbé-
ré ; par conséquent, un microphone de mesure cardioïde, disposé loin d'un mur réfléchissant réduira les phéno-
mènes d'annulation de phase et de coloration typiques d'un son réverbéré.
Mode d'emploi SABINE REAL-Q 2
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Copyright ©2003 Sennheiser France/Sabine
RQ2OpGuide_v8-020401
(version 8)
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