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que tous les s ons émis par elles en des emplacements différents (donc des distances différentes) arri-
vent en même temps à l'oreille de l'auditeur. Synchroniser les enceintes réduit la réverbération et les
échos, ce qui améliore l'intelligibilité du système de sonorisati on.
9.4.1.1. Synchronisation des signaux
Il existe plusieurs outils puissants permettant de mesurer précisément le temps que met l'énergie sonore
émise par un haut-parleur pour arriver à un certain endroit dans le public. La plupart sont très sophisti-
qués, et sont proposés à des prix élevés. Heureusement, des outils plus simples suffisent dans la plu-
part des cas.
Dans les années 30, pour sonoriser les salles de cinéma, les ingénieurs synchronisaient les haut-
parleurs de graves et d'aigus en envoyant un clic très court dans le système. Ils déplaçaient les haut-
parleurs jusqu'à n'entendre qu'un seul clic, provenant des deux enceintes. Vous pouvez utiliser la même
méthode en claquant des doigts. Le bruit ainsi émis est assez aigu, court et puissant, et permet sans
problème de synchroniser le son direct émis par les musiciens avec le son diffusé par les enceintes.
Autre solution : utiliser un testeur de phase. Cet appareil est parfaitement adapté pour synchroniser les
signaux émis par deux haut - parleurs (boomer/tweeter) ou deux enceintes, puisqu'il inclut le plus souvent
un générateur de click et un microphone. Ces testeurs de phase sont financièrement abordables, et
possèdent d'autres utilisations que la synchronisation de sources sonores.
Calcul de la durée de délai en fonction de la distance
Calculer la durée du délai en se basant sur la distance émetteur/récepteur sonore est une méthode très
répandue et parfaitement acceptable. Un bon point de départ consiste à estimer cette durée à 3 ms pour
chaque mètre de distance entre les haut- parleurs. Vous pouvez également utiliser la formule suivante
pour obenir des estimations plus précises :
Délai (en millisecondes) = 1000 x D/344 (où D représente la distance, exprimée en mètres)
Cette mesure est valable à une températ ure standard de 20°C, pour une pression atmosphérique de 760
mm de mercure. Le son se propage plus lentement dans un air plus froid, plus sec ou à pression plus
élevée. Ainsi, la célér i t é du son décroit de 0,61 m/s si la température passe de 20° à 0°C.
9.4.1.2. Délais de traitement (ou temps de propagation de groupe)
On y pense rarement, mais les processus de conversion analogique/numérique et numéri-
que/analogique (A/N-N/A) retardent toujours un peu le signal. Ces délais de conversion sont souvent
appelés d élais de traitement, et sont gén éralement compris entre 0,9 et 5 millisecondes. C'est la raison
pour laquelle tous les délais Sabine n'indiquent pas « 0 » comme valeur de délai minimale (comme ses
concurrents le font), mais toujours la valeur de traitement – qui est de 1,38 milliseconde. Si vous désirez
vraiment un délai nul, il faut bypasser l'appareil – ce qui bascule directement ses entrées sur ses sorties.
Les fabricants n'indiquent pas toujours le délai de traitement dans leurs caractéristiques, mais il est es-
sentiel de les prendre en compte lors de l'alignement temporel de votre système. Lorsque vous synchr o-
nisez les composantes de votre système, vérifiez que tous les appareils numériques de votre configur a-
tion sont actifs et non en bypass. Par ailleurs, attention à procéder de nouveau au réglage approprié de
vos lignes de délai si, par la suite, vous ajoutez un autre appareil numérique à votre système de sonori-
sation.
9.4.1.3. Enceintes configurées en cluster central
Configurer des enceintes en cluster central offre plusieurs avantages par rapport à un système n'utilisant
que des enceintes latér ales. L'avantage le plus évident est que la distance entre les enceintes et les pla-
ces proches et éloignées du public reste assez constante – autrement dit, le niveau sonore perçu par les
spectateurs est à peu près uniforme.
Les clusters centraux offrent également deux autres avantages concernant la concordance entre l'image
sonore et l'image visuelle. Des études ont prouvé que les auditeurs peuvent déceler, dans un plan hori-
zontal, de très faibles modifications de provenance de la source sonore, alors que dans un plan vertical,
ces modifications sont beaucoup moins notables. Autrement dit, l'énergie sonore émise par les encein-
tes du cluster central contribuera à « aligner » visuellement l'image sonore avec les musiciens sur
scène.
Tous ceux qui, dans la salle, sont plus proches des musiciens que du cluster central percevront le son
direct généré par ces derniers avant d'entendre le son provenant des enceintes. Du coup, le son semble
provenir des musiciens, et pas des enceintes (voir section 9.4.3., effet de précédence)
9.4.2. Distorsion par effet de filtre en peigne
Vous rappelez -vous, lors des cours de physique au lycée, les expériences d'interférences menées avec
des cuves à eau ? Des vibreurs génèrent des phénomènes vibratoires en frappant la surface de l'eau,
créant des vaguelettes qui, en se combinant, donnent naissance à des interférences constructives et
Mode d'emploi SABINE Graphi-Q
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Copyright ©2003 Sennheiser France/Sabine
GRQ-OpGuide-v91-021031
(version 9.2)
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