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Un filtre dynamique FBX se comporte comme un filtre fixe, tant que tous les autres filtres (fixes ou dy-
namiques) sont utilisés et que rien de nouveau ne se produit. Si un nouveau phénomène d'accrochage
se manifeste, le filtre dynamique le plus « ancien » est réquisitionné, et voit sa fréquence d'intervention
modifiée afin de supprimer ce nouveau Larsen. Les filtres dynamiques sont très pratiques lors de
l'utilisation de micros HF (ou de micros normaux pourvus de câbles particulièrement longs !), où, selon
les déplacements effectués, les fréquences d'apparition du Larsen varient sans cesse et de façon im-
prévisible. Ils constituent, en quelque sorte, une « seconde couche » de protection anti-accrochage. No-
tez que les filtres dynamiques et les filtres fixes peuvent être placés en cours de spectacle, puisqu'une
des particularités fondamentales (et exclusives) de l'algorithme FBX Sabine est de discerner la musique
(ou la voix, ou autres sons) d'un début d'accrochage.
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FBX (filtre)
Un filtre FBX est, par essence, un égaliseur paramétrique très étroit, centré automatiquement sur la fré-
quence où apparaît un accrochage acoustique lorsque votre sonorisation amplifie un ou plusieurs micro-
phones à un niveau sonore suffisant. Par exemple, le Graphi- Q place automatiquement jusqu'à 12 filtres
FBX sur le chemin du signal, ce qui supprime 12 fréquences d'accrochage.
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Fixe (filtre FBX)
Comme son nom l'indique, sur un filtre FBX fixe, la fréquence centrale d'intervention est déterminée une
fois pour toutes, et ne change plus par la suite, jusqu'à réinitialisation intentionnelle de la banque de fil-
tres par l'utilisateur. Tout efois, même si cette fréquence ne bouge plus, la valeur de l'atténuation peut
encore augmenter – à moins de verrouiller les filtres (touche LOCKED FILTERS). Pour placer automati-
quement les filtres FBX fixes, il suffit de monter le volume de la sonorisation, jusqu'à apparition des pr e-
miers accrochages acoustiques. Cette série de filtres FBX fixes constitue la « première couche » de pr o-
tection anti- Larsen. Voir « Dynamique (filtre FBX) » pour la « seconde couche ».
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Largeur (du filtre), ou Q
La largeur d'un filtre, exprimée en octaves, se réfère à l'étendue de la bande de fréquences concernée
par l'action d'un « filtre » au sens large : égaliseur graphique, paramétrique... et filtre FBX. Plus spécifi-
quement, on la calcule en relevant les valeurs des fréquences, situées de part et d'autre de la fréquence
centrale d'intervention, correspondant à une chute de 3 dB dans la courbe de réponse – comme dans la
figure 6. Dans cet exemple, la largeur du filtre est d'environ 1/2 octave – elle correspond à l'étendue de
la bande de fréquences atténuées de 3 dB ou davantage lorsque le filtre est enclenché. Remarquez que
dans notre cas, la largeur du filtre reste identique, que l'atténuation obtenue soit de 9 ou de 19 dB. Voir
« Q constant (filtre à) »
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Larsen
Le terme « Larsen » correspond au mot feedback en anglais. Il désigne le phénomène d'accrochage
acoustique, qui se produit lorsque l'énergie sonore émise par un haut- parleur est reprise par un micro-
phone lui-même relié au système d'amplification alimentant le haut - parleur. Ce phénomène peut se pr o-
duire à n'importe quelle fréquence, mais il est particulièrement pénible dans les registres médium-aigu.
Les fréquences spécifiques où apparaît le Larsen dans telle ou telle situation varient selon l'acoustique
de l'environnement, le placement des microphones et des enceintes, les caractéristiques (courbe de ré-
ponse) des différentes composantes du système de sonorisation, ainsi que du gain obtenu par amplific a-
tion. Tous ceux qui se sont retrouvés un jour derrière une console de sonorisation ou ont assisté à un
concert ou à une conférence connaissent le Larsen et ses conséquences déplaisantes !
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Paramétrique (égaliseur)
Un égaliseur « paramétrique » permet à l'utilisateur de spécifier trois paramètres critiques, déterminant
la qualité et le comportemen t d'un égaliseur : la fréquence centrale (mesurée en Hertz)de la bande de
fréquences amplifiée ou atténuée (gain de l'égaliseur, mesuré en dB), et la largeur de la correction en
forme de cloche apportée à la bande de fréquences concernée (mes urée le plus souvent en octaves).
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Q constant/proportionnel (filtre à)
En partant de la largeur de correction du filtre (voir ce terme), les ingénieurs en déduisent le Q (facteur
de qualité), en divisant la fréquence centrale d'intervention du filtre par sa largeur, mesurée selon la rè-
gle des - 3 dB déjà exposée. Les filtres possédant le même facteur de Q (donc la même largeur aux
points de - 3 dB) quelle que soit l'amplitude de la correction sont qualifiés de filtres à Q constant. Autre-
ment dit, le creux ou la bosse ne s'élargissent pas. Les filtres dont la largeur croît avec l'amplitude de la
correction apportée (amplification ou atténuation) sont désignés sous le terme « filtres à Q proportion-
nel ».
Entre la théorie et la pratique, il existe parfois un gouffre... Chez les fabricants de matériel audio, la ten-
dance récente, en matière d'égaliseurs, est de prétendre qu'ils sont de type « Q constant », alors qu'en
fait, la région spectrale corrigée s'élargit à mesure qu'on corrige davantage. La seule façon de vérifier
qu'un filtre est vraiment à Q constant est d'examiner attentivement sa courbe de réponse.
Mode d'emploi SABINE Graphi-Q
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Copyright ©2003 Sennheiser France/Sabine
GRQ-OpGuide-v91-021031
(version 9.2)
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