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Chapitre 2 : Traitements analogique et numérique du si-
gnal : avantages et inconvénients
Le débat n'a pas fini de faire couler de l'encre... et de la salive. Du numérique et de l'analogique, quel
est le trait ement offrant le meilleur son ? TOUS les ingénieurs du son se sont fait leur opinion sur la
question, mais le manque de recherche documentée dans ce domaine rend les conclusions obtenues
plutôt sujettes à caution. Il n'en reste pas moins que l'industrie audio se dirige de plus en plus rapide-
ment vers le numérique, à mesure que les circuits s'améliorent et que la technologie explore le royaume
du 24 bits – cette résolution numérique améliorée permettant de gagner en finesse de restitution des dé-
tails, particulièrement dans les niveaux les plus bas de la gamme dynami q ue. On peut avancer sans être
démenti que le son des circuits numériques est très variable, mais que dans les meilleurs cas, il res-
semble vraiment beaucoup au son analogique... parfois de façon troublante. Par-delà toutes ces consi-
dérations, toutefois, le traitement numérique (DSP) possède des avantages indéniables... et un i n -
convénient, que nous pensons avoir fait disparaître sur le Graphi-Q.
LES AVANTAGES :
1.
PRÉCISION SUPÉRIEURE ET RESTAURATION EXACTE DES VALEURS DES PARAMÈTRES.
Le paramétrage des circuits analogiques est moins précis et moins facile à restaurer par la suite.
Par ailleurs, des circuits analogiques identiques traitant un signal identique peuvent produire des ré-
sultats légèrement différents, suite aux tolérances sur les valeurs des composants qui les consti-
tuent. Les circuits numériques sont basés sur des calculs mathématiques, par définition reproducti-
bles à l'identique, ce qui do nne un son plus constant. Appliquée aux égaliseurs, cette particularité
induit que la pente, la forme de la courbe et la symétrie des égaliseurs numériques restent identi-
ques d'une fréquence à une autre, et d'une application à une autre.
2.
DÉPHASAGE RÉDUIT. Tous les égaliseurs provoquent des phénomènes de déphasage du signal
qui les tr averse. Dans le cas des filtres analogiques, cette dérive dépasse la largeur du filtre – le
plus souvent de beaucoup. Autrement dit, ce déphasage concerne des fréquences situées au-delà
de la région d'action du filtre (en atténuation ou en amplification). Dans le cas des filtres numéri-
ques, cette dérive de la phase peut être réduite à la largeur du filtre.
3.
DÉRIVE DES FILTRES INFÉRIEURE. Les circuits analogiques des filtres sont constitués de com-
posants dont les valeurs varient en fonction de leur âge, de la température ambiante, etc Ces varia-
tions provoquent alors des dérives des performances des filtres, qui ne se comportent plus comme
attendu. À l'inverse, les filtres numériques sont basés sur des formules mathématiques : du coup,
leur comportement reste constant, quel que soit l'âge des composants ou les variations de tempér a-
ture.
4.
BRUIT DE FOND INFÉRIEUR. Avec l'usure, l'encrassement ou la corrosion, les composants ana-
logiques se détériorent. Intervenir dessus peut introduire du bruit de fond ou des parasites dans le
chemin du signal : tous les ingénieurs du son connaissent le bruit des faders usés ou sales. À
l'inverse, le contrôle numérique des paramètres intervient sur le signal sans se trouver sur le chemin
du signal audio : par conséquent, ce mode de réglage n'introduit aucun bruit.
5.
MÉMORISATION ET RAPPEL DES RÉGLAGES. En numérique, comme les filtres sont recréés par
des manipulations m athématiques, il est facile de sauvegarder, rappeler ou copier les paramètres
de réglage d'un canal à un autre sur un même appareil ou d'un appareil à un autre. En analogique,
les paramètres des filtres dépendent de la position physique de potentiomètres rotatifs ou de cur-
seurs : par conséquent, les rappeler demande des servo - moteurs assurant le repositionnement au-
tomatique des commandes. Cette approche est à la fois plus coûteuse et moins précise.
6.
COÜT. À mesure que la technologie s'améliore, le nombre de fonctions augmente et les prix dé-
gringolent. Dans le domaine numérique, cette tendance est portée à son paroxysme. Les circuits
basés sur DSP sont généralement plus petits, moins chers et plus puissants que leurs équivalents
analogiques, ce qui dote les processeurs numériques d'un rapport qualité/prix nettement supérieur.
Un exemple ? Comparez le prix d'un Graphi-Q à celui d'un ensemble égaliseur graphique analogi-
que de qualité + compresseur + délai numérique + éliminateur de larsen + égaliseur paramétrique...
L'INCONVÉNIENT :
1. MANQUE D'INTUITIVITÉ, COMPLEXITÉ D'UTILISATION. Le seul inconvénient des processeurs
numériques, mentionné par certains ingénieurs du son, est le manque de convivialité de leur interface
utilisateur, avec laquelle ils ont souvent du mal à se familiariser. Effectivement, de nombreux produits
basés sur DSP s'exploitent par l'intermédiaire de menus, ce qui les rend parfois assez difficiles à utiliser.
Les Graphi-Q GRQ3102 et GRQ3101 se distinguent, dans cette optique, par le feeling « analogique » de
Mode d'emploi SABINE Graphi-Q
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Copyright ©2003 Sennheiser France/Sabine
GRQ-OpGuide-v91-021031
(version 9.2)
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