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amplifications de bandes sont prononcées, plus la réponse en fréquence résultante présentera
d'« ondulations » (creux/bosses centrés sur les fréquences d'intervention des curseurs).
• VARIEZ LES NIVEAUX ET EMPLACEMENTS D'ÉCOUTE. Si vous vous basez sur ce que vous en-
tendez pour procéder aux réglages (méthode « subjective), allez écouter le système en différents en-
droits de la salle, et à différents niveaux sonores. L'emplacement d'écoute et le gain du système peuvent
affecter de façon radicale l'équilibre des fréquences tel que vous le percevez.
• CAS DU MICRO DE MESURE. Si vous utilisez un ensemble micro de mesure + analyseur en temps
réel (comme celui intégré aux Sabine Power-Q ou Real-Q2), vous pouvez également étudier les résul-
tats obtenus en plaçant le micro de mesure en différents endroits de la salle. Nous vous recommandons
d'utiliser un micro possédant une courbe de réponse parfaitement plane en champ libre, comme le Sa-
bine SQ1001.
• INTERACTION ENTRE CURSEURS. N'oubliez pas que si vous poussez plusieurs curseurs vers le
haut ou vers le bas, l'action obtenue avec chaque curseur « déborde » sur les curseurs adjacents, puis-
que, comme nous l'avons déjà mentionné, les bandes de fréquences correspondantes empiètent les
unes sur les autres, ce qui conduit à des int eractions complexes et pas forcément désirées.
9.3.2. Utilisation des filtres FBX
Une fois que vous avez obtenu la courbe de réponse désirée à l'aide de votre égaliseur graphique, vous
pouvez passer au réglage des filtres FBX. Régler les filtres dans cet ordre (graphiques avant FBX) per-
met de mieux bénéficier du potentiel des filtres FBX. S'il existe des plages de fréquences atténuées ou
accentuées par la combinaison système de sonorisation + acoustique de la salle, et que vous ne les
compensez pas au préalable en utilisant un égaliseur graphique, les filtres FBX auront peut-être ten-
danc e à se grouper pour tenter de résoudre le problème – ce qui conduit à utiliser simultanément plu-
sieurs filtres étroits pour sol u tionner un problème qui aurait sans doute demandé un seul filtre plus large
(comme une bande d'égaliseur). Autant de filtres disponibles en moins quand des problèmes de Larsen
apparaîtront par la suite...
9.3.3. Transformation des filtres FBX en filtres paramétriques
Pour transformer les filtres FBX en filtres paramétriques, il faut passer par le logiciel de commande
GRQ- Remote (voir section 8.2.5). Vous pouvez alors modifier manuellement la largeur et/ou la profon-
deur d'action du filtre anti- Larsen placé automatiquement – une possibilité très précieuse si vous vous
apercevez que plusieurs filtres FBX ont été placés très proches les uns des autres. Vous pouvez alors
programmer un seul filtre paramétrique assez large, assurant la même tâche que deux filtres plus étroits
entre lesquels sa fréquence centrale d'intervention vient s'intercaler (en programmant aussi, éventuelle-
ment, une profondeur un peu plus grande). Vous pouvez par la suite réinitialiser les filtres FBX, relancer
la phase de configuration et obtenir un peu plus de gain grâce au filtre anti - Larsen que vous avez ainsi
récupérer et qui réintègre votre arsenal.
9.4. Utilisation du délai numérique
Cette section va plus loin que le contenu typique d'un mode d'emploi, qui se limite à expliquer à quoi
servent les commandes pr ésentes sur la face avant et le panneau arrière de tel ou tel appareil. Nous y
exposerons les concepts acoustiques de base néce ssairezs pour bien comprendre pourquoi et comment
utiliser le délai numérique dans un système de sonorisation. Si vous connaissez déjà ces principes,
n'hésitez pas à passer plus loin. Pour appliquer certains conseils donnés ici, vous aurez parfois besoin
de lignes de délai et d'options supplémentaires, que peut fournir, par exemple, un Sabine SDA102.
Un retard numérique, pourquoi faire ? L'intelligibilité sonore maximale est obtenue lorsque deux per-
sonnes parlent face à face. Le son est alors fort, sans réverbération, et sa provenance coïncide avec
l'emplacement de celui qui parle. Les systèmes de sonorisation les plus intelligibles sont ceux qui re-
créent le mieux cette communication face à face. Si c'est votre but, il est essentiel d'utiliser un délai nu-
mérique dans votre système.
Il existe trois applications différentes des délais numériques en sonorisation. La première, et la plus im-
portante, est la synchronisation temporelle des enceintes, qui permet de contrôler toute réverbération
ou écho excessif. La deuxième consiste à réduire la distorsion par filtrage en peigne . Enfin, la troi-
sième application d'un délai numér ique est l'alignement de l'image acoustique . S'il est bien réalisé, on
a l'impression que le son provient de la scène, des musiciens, et non des enceintes.
9.4.1. Synchronisation temporelle des enceintes
L'énergie sonore parcourt environ 340 mètres par seconde dans l'air, soit 34 cm par milliseconde. De
leur côté, les signaux électroniques se propagent à la vitesse de la lumièr e ; autrement dit, ils vont envi-
ron 1 million de fois plus vite dans les câbles que les sons dans l'air. Le rôle principal des délais numéri-
ques est de synchroniser les diverses enceintes formant votre système de s onorisation, de façon à ce
Mode d'emploi SABINE Graphi-Q
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Copyright ©2003 Sennheiser France/Sabine
GRQ-OpGuide-v91-021031
(version 9.2)
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