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environ 25 ms après celui du premier chanteur. Autrement dit, le public entendra le premier chanteur par
le son direct, et le second par les enceintes.
Pour bénéficier de l'effet de précédence sur le second chanteur, il suffit de placer le Graphi- Q en inse r-
tion sur sa voie de console, et d'ajouter un effet de 25 ms.
Bien sûr, tirer le meilleur parti de l'effet de précédence n'est pas aussi évident, pour le public, que
d'éliminer le Larsen, mais il est bon de pouvoir se dire qu'on a fait tout ce qui était possible pour rendre
le spectacle le plus agréable possible.
9.4.4.3 Application n°3 : Synchronisation des signaux émis par un haut- parleur à longue portée et par un
haut- parleur à courte portée
Pour obtenir une couverture optimale dans les salles les plus vastes, il est courant de superposer deux
séries d'enceintes large bande : l'une forme un cluster central de courte portée, arrosant le public situé
en dessous, et l'autre, de longue portée, vise plutôt le fond de la salle. Il est pratiquement impossible
d'aligner à la perfection, méc aniquement parlant, les enceintes ainsi superposées. Résultat : le décalage
temporel ainsi créé provoque de la distorsion par effet de filtre en peigne, surtout décelable dans la ré-
gion où les niveaux sonores générés par les deux jeux d'enceintes sont identiques (et, donc, où les
champs des enceintes se recouvrent). Même principe avec les enceintes montées sur les côtés gauche
et droit de la scène.
Nous l'avons déjà signalé, il est impossible de supprimer un phénomène de filtre en peigne par une sim-
ple égalisation, mais le Graphi-Q permet de les éliminer sans pour autant modifier l'équilibre spectral du
son perçu par le reste du public. Déterminez où se trouve l'axe sur lequel les niveaux générés par les
deux jeux d'enceintes sont identiques. C'est dans cette région que les effets parasites de filtre en peigne
seront le plus notables.Paramétrez le Graphi - Q de telle sorte que l'énergie sonore émise par les deux
jeux d'enceintes décalés arrivent rigoureusement en même temps. La résolution temporelle du Graphi-Q
(20 microsecondes, soit 1/50
Procédez de la même façon pour aligner temporellement entre elles, si nécessaire, les enceintes for-
mant le cluster.
Figure 7 : Alignement temporel d'enceintes de courte et de longue portée. Le niveau sonore émis par les
deux jeux d'enceintes sont identiques.
Scène
Son provenant des enceintes A
Son provenant des enceintes B
Zone de filtre en peigne
9.5 Utilisation du compresseur/limiteur
La plage dynamique de l'oreille humaine – autrement dit, l'écart séparant le son le plus faible que nous
puissions entendre du son le plus fort que nous puissions supporter – dépasse de loin les capacités des
systèmes de sonorisation. Les appareils sont limités d'une part « vers le haut » (un niveau de signal trop
élevé sature leurs circuits, donc p roduit de la distorsion), d'autre part, et surtout, « vers le bas » (un si-
gnal trop faible disparaît dans le bruit de fond des circuits).
Un compresseur (ou, dans sa forme extrême, un limiteur) est sans doute l'outils le plus utilisé pour le
contrôle de la gamme dynamique d'un signal audio. Il la réduit en atténuant les signals forts, et en ampl i-
fiant globalement le signal ainsi « raboté ». On définit le taux de compression comme le rapport entre
l'augmentation du niveau d'entrée et l'augmentation du niveau de sortie une fois le seuil dépas-
sé.Lorsque ce taux devient élevé, le compresseur devient limiteur. Autrement dit, le niveau de sortie ne
peut pas dépasser la valeur de seuil, quel que soit le niveau d'entrée.
Un compresseur agit donc comme un « ingénieur du son automatique », toujours une main sur le fader,
et doté d'un temps de réaction d'une rapidité surhumaine. Dès que le niveau d'entrée augmente,
l'ingénieur du son baisse le f ader ; il le remonte dès que le niveau du signal diminue. Si cette compens a-
tion « au fader » est identique à la variation du niveau du signal, le niveau de sortie sera à peu près
constant.
9.5.1. Principaux avantages et éventuels inconvénients de la compression
Protection des haut-parleurs
Augmentation du niveau subjectif du signal
Mode d'emploi SABINE Graphi-Q
è
de milliseconde) autorise une précision extrême.
Un compresseur permet de maîtriser les crêtes de niveau, ce qui
évite d'endommager vos haut-parleurs
signal non compressé, vous gagnez de la réserve dynamique, ce qui
permet d'augmenter le gain général. C'est la raison pour laquelle, que
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Copyright ©2003 Sennheiser France/Sabine
GRQ-OpGuide-v91-021031
(version 9.2)
Comme les crêtes sont rabotées par rapport au
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