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Mode d'emploi SABINE Graphi-Q
(version 9.2)
valeur de délai comprise entre 65 et 69 ms. Vous pouvez accepter un peu plus de réverbération pour les
programmes de type musical.
Nous devons ensuite supprimer les problèmes provoqués par les effets de filtre en peigne. Pour ce faire,
il faut déterminer l'axe où les niveaux du cluster central (son direct) et de l'enceinte sous le balcon (son
retardé) sont égaux. Utilisez le Graphi- Q pour synchroniser précisément les enceintes, afin d'éliminer, le
long de cet axe, les effets de filtre en peigne les plus prononcés. À l'extérieur de cet axe de niveaux
égaux, les problèmes d'effet de filtre en peigne sont nettement moins marqués, puisque, comme nous
l'avons vu dans la section 9.4.2., Distorsion par effet de filtre en peigne, un signal direct de niveau élevé
n'est guère affecté par un signal retardé de niveau inférieur.
Enfin, vous pouvez essayer d'ajouter 5 à 10 ms de délai aux deux jeux d'enceintes, afin d'accentuer
l'effet de précédence pour les spectateurs se trouvant à proximité des musiciens.
En dernière analyse, chaque réglage constitue un compromis, et c'est votre oreille qui doit être, en défi-
nitive, le seul juge. Vérifiez le son en plusieurs endroits de la salle, et corrigez les irrégularités les plus
gênantes.
Scène
Cluster central
30 mètres = 90 ms de retard
25 mètres = 76 ms de retard
Balcon
Enceinte retardée
7 m, 21 ms
7 m, 21 ms
Auditeur 1 : différence de marche de 69 ms (90 - 21)
Auditeur 2 : différence de marche de 55 ms (76 - 21)
Figure 5 : enceintes retardées placées sous un balcon (vue de dessus)
9.4.4.2. Application n°2 : Cluster central et enceintes d'appoint pour les premiers rangs (Front Fills)
La Figure 6 ci-après représente une autre situation typique en sonorisation. Nous avons un chanteur sur
la scène, avec son microphone, diffusé par un cluster central suspendu au- dessus de la scène, et des
enceintes d'appoint pour les premiers rangs. Il existe des milliers d'installations comme celle-ci dans le
monde, qui « se débrouillent » sans retard numérique. Mais avec le Graphi-Q, vous pouvez améliorer
l'intelligibilité et gagner considérablement en qualité sonore sans surcoût significatif. Dans cette situa-
tion, le Graphi- Q peut servir à aligner l'image visuelle et l'image acoustique. Le public appréciera bien
mieux le spectacle si le son amplifié semble provenir des musiciens et non des enceintes.
Trouvez un emplacement dans le public, au centre, où l'énergie sonore pr ovenant des enceintes cluster
central est supérieure de 6 à 8 dB au son direct généré par les musiciens et le chanteur. Retardez alors
ces enceintes de façon à ce que le son arrive de 5 à 8 millisecondes après le son direct provenant des
musiciens. Essayez , en bypassant puis en réactivant le Graphi- Q, de percevoir la façon dont la source
sonore semble se déplacer des enceintes aux musiciens et inversement. Dans cette configuration retar-
dée, vos oreilles reçoivent des informations directionnelles concordant avec les informations visuelles :
le concert redevient naturel et passionnant. Les meilleurs sièges de la salle n'en deviennent que mei l-
leurs encore.
Figure 6 : Synchronisation du cluster central et des enceintes d'appoint
Cluster central
Chanteur
Scène
Enceinte d'appoint
Qu'en est - il des enceintes d'appoint ? Leur but est d'apporter davantage d'intelligibilité et de confort
d'écoute aux premières rangées de spectateurs, situées le plus près de la scène, en comblant les ré-
gions non couvertes pas le cluster central. Ajoutez environ 8 ms de délai aux signaux alimentant les en-
ceintes d'appoint, pour tirer parti de l'effet Haas.
Cette valeur de 8 ms suppose que le chanteur se tient à 1 ou 2 mètres de l'avant-scène. Mais certaines
scènes dépassent les 10 mètres de profondeur ! Que se passe-t-il si un second musicien ou chanteur se
trouve à 7 ou 8 mètres derrière le premier ? Le son direct émis par sa voix atteindra les premiers rangs
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