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destructives débouchant sur la naissance de motifs parfaitement visibles. En certains endroits, les va-
guelettes se cumulent (en phase) et créent une crête plus haute ; en d'autres, elles se contrarient (hors
phase) et la crête de l'une annule le creux de l'autre. L'expérience montre que c'est lorsque les amplitu-
des des vaguelettes émises par chaque source vibratoire sont égales que les motifs d'interférence sont
les plus prononcés.
Un phénomène d'interférences similaire se produit en sonorisation lorsque vous retardez un signal et
que vous le mélangez au signal original. Les motifs d'interférence obtenus portent le nom de « filtre en
peigne », parce que leur représentation graphique évoque les dents d'un peigne (voir Figures 1 et 2). C
e phénomène est très répandu : par exemple, si vous diffusez un signal audio par l'intermédiaire de
deux enceintes acoustiques, l'enceinte la plus éloignée interfère avec l'enceinte la plus proche. Le fil-
trage en peigne se manifeste également si vous placez deux micros devant un même interprète, l'un plu-
tôt proche et l'autre plutôt éloigné, puis que vous mélangez leurs signaux sur la table de mixage. Le
phénomène apparaît même lorsque vous mélangez le direct/retour sur un enregistreur, ou lors du
mixage du signal d'effet au signal d'origine sur une console.
Fig. 1 : Filtre en peigne . Le signal d'entrée est mélangé au même signal, retardé de 2 ms, à une ampl i-
tude égale. Lorsque ces deux signaux se cumulent, le niveau croît de 6 dB ; lorsqu'ils s'annulent,
l'atténuation est de - infini.
Fig. 2 : Filtre en peigne. Le signal d'entrée est mélangé au même signal, toujours retardé de 2 ms, mais
à une amplitude inférieure de 10 dB. On remarque que lorsque les deux signaux se cumulent, le niveau
croît de 2,5 dB ; lorsqu'ils s'annulent, l'atténuation est de -3 dB. Réduire l'amplitude du signal retardé ré-
duit l'intensité du filtrage en peigne.
9.4.2.1. Calcul des fréquences du filtre en peigne
Les fréquences où interviennent les creux et les bosses du filtre en peigne (l'emplacement de ses
« dents ») dépend de la durée du retard (autrement dit, d e l'écart temporel séparant l'arrivée en un
même point du signal original et du signal retardé). La fréquence de la première annulation est de 1/(2t)
Hz, où t représente la durée du délai, exprimée en secondes. Les annulations sont espacées de (1/t) Hz.
Le tableau de la Figure 3 indique comment les valeurs des fréquences d'annulation caractéristiques des
filtres en peigne changent avec la durée de délai.
Figure 3 : Les fréquences d'annulation des filtres en peigne se rapprochent à mesure que la durée du
délai augmente.
Retard = 2 ms
Fréquence
d'annulation
(Hz)
250
750
1250
1750
2250
2750
3250
3750
4250
Mode d'emploi SABINE Graphi-Q
Retard = 3 ms
Fréquence de
Fréquence
renforcement
d'annulation
(Hz)
(Hz)
500
167
1000
500
1500
833
2000
1167
2500
1500
3000
1833
3500
2167
4000
2500
4500
2833
- 50 -
Copyright ©2003 Sennheiser France/Sabine
GRQ-OpGuide-v91-021031
(version 9.2)
Retard = 4 ms
Fréquence de
Fréquence
renforcement
d'annulation
(Hz)
(Hz)
333
125
667
375
1000
625
1333
875
1667
1125
2000
1375
2333
1625
2667
1875
3000
2125
Fréquence de
renforcement
(Hz)
250
500
750
1000
1250
1500
1750
2000
2250
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