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1.4. La méthode de conception sonore à Timbre partiel
La méthode de conception sonore à Timbre partiel fut décrite pour la première fois dans le
brevet américain 4,554,855. La méthode de conception sonore à Timbre partiel fut décrite
pour la première fois dans le brevet américain 4,554,855. Le but de la méthode à Timbre
Partiel est d'être capable de concevoir de nouveaux sons musicaux complexes en créant
et en modifiant facilement des sous-composants acoustiquement identifiables du son. Le
synthétiseur numérique Synclavier original comportait un panneau à boutons personnalisé
qui permettait à l'opérateur de contrôler l'isolation et la conception de chaque composant
lorsqu'une note était jouée ; chaque sous-composant était désigné comme un « Timbre
Partiel ».
L'exécution de Synclavier V étend le nombre de Timbres Partiels à 12, comparé au total de
4 Timbres partiels de l'original.
Chaque Partiel de Synclavier V comporte une forme d'onde porteuse de 24 harmoniques
avec un contrôle de phase pour chaque harmonique. Ces harmoniques, dans n'importe
quelle combinaison, créent une forme d'onde pouvant être jouée et visualisée
graphiquement. De plus, une forme d'onde modulante de 24 harmoniques est utilisée via
la synthèse FM pour moduler la forme d'onde porteuse. Les formes d'onde porteuse/
modulante FM peuvent être une seule onde sinusoïdale, une onde carrée, une onde
triangulaire ou toute forme d'onde de 24 harmoniques de votre propre conception.
Maintenant, imaginez raccorder cent de ces formes d'ondes pour former un timbre en
constante évolution. La durée, le temps de fondu enchaîné, la hauteur de note et le volume
de ces Timbre Frames peuvent varier. Rendez-vous compte des possibilités infinies de 12
formes d'ondes différentes, variant en continu et résonnant en même temps ! Ajoutez-y un
peu de placement stéréo et vous obtiendrez un paysage sonore énorme.
Partiels configurés au clavier
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Arturia - Manuel Utilisateur Synclavier V - Introduction
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