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Maintenant, pour mettre en contraste la FM linéaire avec la FM exponentielle, faites comme
suit :
•
Réaccordez le VCO 2 une octave au-dessus du VCO 1 et réduisez de nouveau son
niveau à zéro
•
Tournez le potentiomètre Att 1 > Cutoff vers la position 12h (mais pas plus : les
résultats sont moins prévisibles au-delà). Si vous tracez les connexions de la
patchbay, vous verrez que ce potentiomètre contrôle le niveau du VCO 2 alors
qu'il est envoyé à la prise d'entrée FM linéaire.
•
Jouez une note et modifiez progressivement l'accord du VCO 2. Même si la FM
linéaire affecte le son global, il est toujours assez facile de détecter la hauteur
originale du VCO 1.
•
À présent, baissez le potentiomètre Att 1 > Cutoff à zéro et augmentez le
potentiomètre FM de la partie VCO 1. Ce faisant, la hauteur de note fondamentale
du VCO 1 changera comme plus tôt dans cet exemple. Modifier l'accord du VCO 2
apportera de nombreux sons intéressants par la FM exponentielle, au détriment
de la hauteur fondamentale.
Ainsi vous avez là : deux formes de FM différentes (Exponentielle et Linéaire), chacune avec
ses propres forces et possibilités sonores. Aucune des deux n'est meilleure que l'autre, elles
sont juste adaptées à différents types de sons.
Arturia - Manuel Utilisateur MiniBrute 2 - La patchbay
Exemple de FM linéaire : connexions de la patchbay
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