Sistemas Multicanais; Comutar A Freqüência Portadora; Técnica De Microfone; Emissor De Mão Ht 40 Flexx - AKG Acoustics WMS 40 FLEXX Mode D'emploi

3 Operação

3.9 Sistemas multicanais

Aviso:
Veja fig. 17 na página 59.
Veja capítulo 3.1 a 3.8.
Importante:
3.10 Comutar
as freqüências portadoras
4 Técnica de microfone
4.1 Emissor de mão
HT 40 FLEXX
4.1.1 Distância de captação e
efeito de proximidade
4.1.2 Ângulo de incidência
do som
Veja fig. 11 na página 4.
4.1.3 Realimentação
Veja fig. 12a na página 4.
Veja fig. 12b na página 4.

4.1.4 Coro acompanhante

Veja fig. 13 na página 4.
4.2 Microfone Lavalier
CK 55 L
Veja fig. 14 na página 4.
Aviso:
4.3 Microfone de cabeça
C 444 L
4.3.1 Meter o microfone
Veja fig. 15 na página 4.
Aviso:
56
A distância entre as três freqüências portadoras de cada set WMS 40 FLEXX é suficiente de maneira a
poder operar com três canais de rádio (emissor + receptor) na mesma banda de freqüência sem inter-
ferências mútuas.
Para sistemas com até 9 canais, necessita de sets WMS 40 FLEXX com até três bandas de freqüência
diferentes. Informe-se na sua concessionária quais as bandas de freqüência estão permitidas no lugar
de aplicação e adequadas para sistemas multicanais. Efetue sucessivamente as etapas 1 a 6 para cada
banda de freqüência .
1. Desligue todos os emissores e receptores.
2. Posicione a chave de seleção de freqüência do emissor e do receptor do canal 1 em "1".
3. Posicione a chave de seleção de freqüência do emissor e do receptor do canal 2 em "2".
4. Posicione a chave de seleção de freqüência do emissor e do receptor do canal 3 em "3".
5. Inicie a operação do emissor e do receptor do canal 1.
6. Repita a etapa 5 para o canal 2 e o canal 3.
Nunca use mais de um canal de transmissão na mesma freqüência portadora no mesmo lugar. Isso
poderá levar, por razões físicas, a ruídos perturbadores.
• Antes de mudar a freqüência portadora sempre desligue o transmissor. Isto é necessário porque a
mudança da freqüência portadora se ativa só depois de ter ligado o transmissor novamente.
Um microfone de canto proporciona-lhe muitas possibilidades de modificar o som da sua voz como é
produzido através da instalação de sonorização.
Por favor preste atenção aos seguintes avisos para aplicar o seu HT 40 FLEXX de melhor forma possível.
Em geral a sua voz será reproduzida de forma mais branda e mais suave quanto mais curta for a distân-
cia entre os lábios e o microfone, enquanto com uma maior distância do microfone o som será reprodu-
zido de forma mais distante e mais retumbante porque a acústica da sala se manifesta mais forte.
Por isso pode dar à sua voz uma aparência mais agressiva, neutra, ou mais suave, alterando a distância
do microfone.
O efeito de proximidade surge apenas perto da fonte sonora (a uma distância de menos de 5 cm) e enfa-
tiza mais os graves. Torna o som da sua voz mais profundo, voluminoso, íntimo e enfatiza os graves.
Cante no microfone duma posição lateral ou acima do microfone. Desta forma obtém um som equili-
brado e natural.
Se cantar diretamente no microfone serão transmitidos não só os ruídos da respiração, mas também os
sons fechados (t, p), e os sons sibilantes (s, ch, tch) são enfatizados de maneira não natural.
A realimentação surge porque uma parte do som emitido pelos alto-falantes é absorvido pelo microfo-
ne, e o som é amplificado e retransmitido ao microfone. A partir de um certo volume (limite de realimen-
tação) este sinal corre, por assim dizer, num círculo e a instalação de som uiva e apita, e pode ser con-
trolada só girando o botão do volume para uma posição de volume menor.
Para enfrentar este perigo, o microfone do emissor de mão HT 40 FLEXX possui uma característica car-
dióide. Isto significa que é mais sensível ao som que entra pela frente (a voz), enquanto quase não res-
ponde ao som que entra do lado de trás (alto-falantes de monitoreado).
A menor possibilidade de realimentação é garantida ao posicionar os alto-falantes PA em frente dos
microfones (na borda da frente do palco).
Se usar alto-falantes de monitoreado nunca direcione o seu microfone para os monitores ou os alto-
falantes PA.
A realimentação poderá ser provocada também por efeitos de ressonância (em conseqüência da acús-
tica da sala) especialmente na faixa das freqüências baixas, ou seja, indiretamente pelo efeito de proxi-
midade. Neste caso freqüentemente só precisa de aumentar a distância do microfone para acabar com
a realimentação.
1. Nunca deixe mais de duas pessoas usar o mesmo microfone
2. Dê atenção que o ângulo entre o microfone e cada vocalista nunca fique maior de 35°.
O microfone é muito insensível ao som que entra pelo lado. Se os/as vocalistas cantarem num ângu-
lo maior de 35º em relação ao microfone, deveria posicionar o regulador do nível do canal do micro-
fone tão alto que o perigo de realimentação acústica seria demasiadamente grande.
1. Fixe o microfone no clip incluído na embalagem ou na agulha H 41/1 opcional.
2. Pince o microfone no vestuário do locutor/da locutora o mais perto da boca possível.
A ocorrência de realimentações fica tanto menos possível quanto mais perto da boca está posicio-
nado o microfone!
3. Certifique-se que o microfone está direcionado para a boca.
1. Meta o microfone.
2. Curve o pescoço de cisne de tal maneira que o microfone fique em frente da comissura dos lábios.
• Se ouvir ruídos de pop ("p" e "t" exagerados), posicione o microfone um pouco mais longe da boca
(para tras ou para baixo).
WMS 40 FLEXX