Systèmes Multi-Canaux; Changement De Fréquence Porteuse; Technique Du Microphone; Emetteur À Main Ht 40 Flexx - AKG Acoustics WMS 40 FLEXX Mode D'emploi

L'écart entre les trois fréquences porteuses de chaque set WMS 40 FLEXX est suffisamment important
pour que vous puissiez utiliser simultanément trois canaux de transmission (émetteur + récepteur) de la
même gamme de fréquence sans risques d'interférences.
Pour des systèmes pouvant atteindre jusqu'à 9 canaux, il vous faudra utiliser des sets WMS 40 FLEXX com-
portant jusqu'à trois gammes de fréquences différentes. Renseignez-vous auprès de votre distributeur pour
savoir quelles gammes de fréquences compatibles avec des systèmes multi-canaux sont autorisées sur le
lieu d'exécution. Pour chaque gamme de fréquences, répétez l'une après l'autre les étapes 1 à 6.
1. Mettez hors tension tous les émetteurs et tous les récepteurs.
2. Placez sur « 1 » le sélecteur de fréquence de l'émetteur et du récepteur auxquels vous avez attribué
le canal N° 1.
3. Placez sur « 2 » le sélecteur de fréquence de l'émetteur et du récepteur auxquels vous avez attribué
le canal N° 2.
4. Placez sur « 3 » le sélecteur de fréquence de l'émetteur et du récepteur auxquels vous avez attribué
le canal N° 3.
5. Mettez en service l'émetteur et le récepteur auxquels vous avez attribué le canal N° 1.
6. Répétez l'étape 5 pour les canaux 2 et 3.
N'utilisez jamais plus d'un canal émetteur à la fois au même endroit et sur la même fréquence por-
teuse. Pour des raisons physiques, ceci provoquerait des parasites gênants.
Mettez toujours l'émetteur hors tension avant de changer de fréquence. Ceci parce que le changement
de fréquence n'intervient effectivement qu'après remise de l'émetteur sous tension.
Un microphone pour le chant offre de nombreuses possibilités d'influer sur la façon dont le son de votre
voix sera restitué par l'installation de sonorisation.
Voici quelques consignes qui vous permettront d'obtenir un résultat optimal avec votre émetteur à main
HT 40 FLEXX.
Plus l'écart entre le micro et la bouche est petit et plus la sonorité de la voix est pleine et moëlleuse. Vous
obtiendrez une sonorité plus froide et plus "reverbérante" en vous éloignant, au fur et à mesure que
l'acoustique de la salle se met en valeur.
La voix peut encore prendre un ton plus agressif, neutre ou sous entendu, etc. selon la musique d'ac-
compagnement simplement en changeant l'écart par rapport à la bouche.
L'effet de proximité apparait lorsque la source est très proche (moins de 5 cm). Des basses fréquences
sont renforcées, ce qui donne à la voix plus de corps et plus de chaleur.
Pour obtenir un son naturel, bien équilibré, nous vous conseillons de ne jamais chanter directement dans
le microphone afin d'éviter le souffle et les sifflantes. Il est mieux de chanter dans le microphone en le
tenant de côté ou en se plaçant au dessus L'effet Larsen prend naissance quand une partie du son émis
par les haut-parleurs est captée par le microphone, est amplifiée, puis est projetée à nouveau par les
haut-parleurs. La réaction acoustique se développe à partir d'un certain niveau (seuil d'accrochage) qui
correspond à une sorte de bouclage du circuit. Le système se met alors à siffler. Pour l'interrompre, il faut
réduire le volume.
L'effet Larsen prend naissance quand une partie du son émis par les haut-parleurs est captée par le
microphone, est amplifiée, puis est projetée à nouveau par les haut-parleurs. La réaction acoustique se
développe à partir d'un certain niveau (seuil d'accrochage) qui correspond à une sorte de bouclage du
circuit. Le système se met alors à siffler. Pour l'interrompre, il faut réduire le volume.
Pour minimiser ce risque, le microphone de l'émetteur à main HT 40 FLEXX à une courbe de réponse
polaire du type cardioïde. Cela veut dire qu'il est très sensible aux sons venant de l'avant (la voix), peu
sensible à ceux venant des côtes et pratiquement pas à tout ceux qu'il reçoit de l'arrière.
En plaçant les haut-parleurs de chant devant les microphones, donc sur le bord latéral de la scène on
obtient la meilleure protection contre l'effet de Larsen.
Lorsque vous utilisez des retours de scène, ne dirigez jamais votre micro directement sur les retours ou
les haut-parleurs de la sono.
Certains phénomènes de résonance (tels qu'ils sont déterminés par l'acoustique d'une salle) peuvent
également provoquer un Larsen, et cela surtout dans la partie inférieure du spectre sonore; c'est donc –
indirectement – l'effet de proximité qui en est responsable. Dans ce cas il suffit souvent d'augmenter la
distance du microphone pour faire disparaître le Larsen.
1. Ne laissez jamais plus de deux personnes chanter dans un seul microphone.
2. Faites attention que l'angle d'incidence n'excède pas 35°.
Le microphone est extrêmement peu sensible aux sons arrivant sur le côté. Si la voix des deux chan-
teurs arrivait sur le micro sous un angle supérieur à 35°, ils seraient obligés d'augmenter le niveau du
canal micro jusqu'à un point où le risque de larsen serait excessif.
1. Fixez le microphone au clip fourni ou à l'épingle H 41/1, disponible en option.
2. Placez le microphone sur le revers du vêtement, aussi près que possible de la bouche du présenta-
teur ou de la présentatrice.
Le risque d'effet Larsen est d'autant plus réduit que le microphone est placé plus près de la bouche.
3. Veillez à bien diriger le microphone vers la bouche.
WMS 40 FLEXX
3 Mise en service

4 Technique du microphone

3.9 Systèmes multi-canaux
Remarque :
Voir la fig. 17 de la page 59.
Voir les chapitres 3.1 à 3.8.
Important !
3.10 Changement de
fréquence porteuse
4.1 Emetteur à main
HT 40 FLEXX
4.1.1 Ecart du micro et effet
de proximité
4.1.2 Angle d'incidence
Voir la fig. 11 de la page 4.
4.1.3 Réaction acoustique
Voir la fig. 12a de la page 4.
Voir la fig. 12b de la page 4.
4.1.4 Chanteurs
d'accompagnement
Voir la fig. 13 de la page 4.

4.2 Micro-cravate CK 55 L

Voir la fig. 14 de la page 4.
Remarque :
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