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Vocodizer
Préface
Noah propose avec le Vocodizer un vocodeur
particulièrement flexible. En partant des filtres librement
configurables, jusqu'aux niveaux individuels et aux
positions de Panorama des sorties séparées des filtres
de synthèse, la partie vocodeur du Vocodizer propose
non seulement le programme obligatoire, mais aussi de
nombreuses extensions au concept classique du
vocodeur. La détection Voiced/Unvoiced commutable
permet d'optimaliser la netteté phonique du langage
d'après le matériel d'entrée. Le Vocodizer dispose en
outre, d'une matrice intégrée avec laquelle les signaux
de contrôle de la section d'analyse peuvent être connectés
à n'importe quel filtre de la section de synthèse.
Tout comme un synthétiseur, le Vocodizer occupe un
connecteur de Noah. Ses entrées d'analyse et de synthèse
peuvent être connectées avec n'importe quelle source
de signal. L'entrée d'analyse est généralement connectée
avec Analog-In ou USB-In, et l'entrée de synthèse avec
l'un des synthétiseurs des connecteurs parallèles. Un
synthétiseur externe qui émet par ex. un signal par USB-
In peut naturellement aussi représenter une source de
synthèse judicieuse.
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Mais que fait au juste un
vocodeur ?
Un vocodeur est principalement composé de deux
banques de filtres qui sont désignées par banque de
filtre d'analyse et de synthèse. La banque de filtre d'ana-
lyse est habituellement utilisée avec des signaux vocaux
et est employée (comme son nom l'indique) pour l'ana-
lyse temporelle du spectre du signal d'entrée. La banque
de synthèse est construite de façon identique et est gé-
néralement utilisée avec des signaux de synthèse. Les
deux signaux de langage et de synthétiseur sont ,dans
un premier temps, divisés en un nombre égal de bandes
de fréquence dans les banques de filtres. Les parties des
signaux de la banque d'analyse ainsi divisées, sont
ensuite examinées par la dite Envelope Follower selon
leur déroulement de volume. Ces Envelope Follower four-
nissent alors des signaux de commande qui correspon-
dent aux déroulements de volume.
Les parties des signaux de la banque de synthèse
(également divisées en bandes de fréquences) sont alors
multipliées avec les signaux de commande de l'Envelope
Follower. Les parties des signaux du synthétiseur
reçoivent ainsi les déroulements de volume des parties
des signaux vocaux. Ces parties de signaux modulées
sont finalement à nouveau mélangées en un signal. Le
son de synthèse est ainsi quasiment marqué de l'em-
preinte de l'articulation et du caractère du signal vocal ; le
synthétiseur commence, par exemple, à parler.
Afin d'augmenter la netteté phonique, un vocodeur correct
est muni d'une détection Voiced/Unvoiced qui examine
le signal d'analyse en permanence afin de déterminer
s'il s'agit d'un bruit ou d'un tonal. Une voyelle chantée
comme un «A» par exemple est comprise comme une
tonale, alors qu'un «S» l'est comme un bruit. Selon la
reconnaissance, la banque de filtre de synthèse est, soit
alimentée par un signal de synthèse lui aussi tonal, soit
par un bruit. Ceci aboutit à ce que tous les «S» et toutes
les lettres sifflantes (qui présentent suffisamment de par-
ties de signaux dans toutes les plages de fréquences)
sont produits à l'aide du bruit. Un «son sourd» de synthé-
tiseur ne propose aucune, ou trop peu de fréquence dans
la plage supérieure pour qu'un tel son puisse être ici
produit de façon convaincante.
Alternativement au bruit, le signal d'analyse d'origine filtré
peut être employé comme source Unvoiced. Pour cela, le
signal vocal est filtré de sorte que seules les parties à
haute fréquence soient contenues. Les lettres sifflantes
d'origine peuvent ainsi être utilisées comme source
Unvoiced. Dans la plupart des cas, un bruit constitue une
source plus intéressante, car le vocodeur sonne en soi
toujours plutôt synthétique et le signal d'origine filtré con-
traste souvent trop avec le reste. Mais cela reste en fin de
compte aussi une question de goûts.
CreamWare Germany - Noah Manuel d'utilisation
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