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Minimax
Introduction
What's so Max about the
Mini?
Qu'est ce que le Minimax ?
Quand on parle d'un synthétiseur avec 3 oscillateurs et
Noise, un mélangeur ainsi qu'un filtre avec un amplifica-
teur connecté en aval et de deux enveloppes, on ne peut,
de nos jours, pas s'attendre à un son très excitant. Le fait
est que nous ne parlons pas ici d'un synthétiseur quel-
conque, mais du Synthétiseur !
Minimax est l'émulation parfaite du synthétiseur Vintage
vraisemblablement le plus célèbre et le plus apprécié. Sa
construction simple et ses techniques sonores faciles à
apprendre ont servi de modèle à de nombreux synthés.
Sa sonorité est réputée. Les oscillateurs font de la pres-
sion, les filtres saisissent et les enveloppes sont d'une
rapidité vertigineuse.
Beaucoup ont tenté de copier ces propriétés. Des pro-
ducteurs de matériel ont tout autant échoué que des pro-
ducteurs de logiciels. Pour le matériel, des composants
différents, qui devaient sonner autrement, ont souvent
été employés. Pour le logiciel, seules des parties de l'ori-
ginal ont souvent été copiées, comme le filtre par exem-
ple. Des éléments importants, comme les oscillateurs et
les enveloppes, ont été ignorés. Creamware a aussi cons-
taté à quel point il est difficile de créer une émulation de
l'original. Les modèles Miniscope et Miniscope MKII doi-
vent aujourd'hui être considérés comme des synthétiseurs
autonomes et non comme une copie de l'original !
Minimax est différent de tout ce qui précède. Minimax
n'émule pas seulement des parties de l'instrument, Mini-
max est l'instrument. Vous trouverez le Minimax là où le
matériel arrivait à ses limites, car certains composants ne
sont plus en vente, et là où le logiciel ne s'est pas encore
aventuré. Dans le Minimax, tous les éléments sonores
importants du circuit d'origine ont été remodelés. Durant
tout ce temps, un contrôle permanent avec l'original a été
effectué, de sorte que même les positions des régulateurs
concordent. Aucune réplique n'a encore été aussi exacte.
La mesure et le paramétrage n'ont toutefois correspondu
qu'à une partie du travail.
Un autre obstacle a également dû être franchi. Le modèle
analogique crée des fréquences qui produisent inévita-
blement des Aliasing lorsqu'elles sont reproduites par
les algorithmes classiques. Tous ceux qui connaissent
ces recouvrements de bandes Aliasing savent à quel point
le son est désagréable. Les modules du Minimax se
basent sur des algorithmes nouveaux qui ne produisent
pas d'Aliasing. Minimax vient sans peine à bout des mo-
dulations les plus tumultueuses, des filtres FM ou des
modulations d'oscillateurs. Et le plus agréable reste que
le Minimax sonne toujours comme l'original. Minimax re-
présente donc le sommet des algorithmes de synthèse.
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Construction et tour
d'horizon
Tout comme l'original, le Minimax possède une section
d'oscillateur avec trois oscillateurs. L'oscillateur 3 peut
également être employé en tant que LFO. Les oscilla-
teurs sont mélangés ensemble avec Noise et un signal
externe dans la section de mixage. Ensuite viennent le
filtre et l'amplificateur, chacun possède une enveloppe
avec Attack, Decay et Sustain.
La qualité des algorithmes de synthèse se fait positive-
ment remarquer dans toutes les sections. Dans la me-
sure où les oscillateurs utilisent la totalité de la largeur de
bande, vous obtenez plus d'aigus. Les aigus donnent
toute la vivacité aux sons planants. La caractéristique de
saturation a, elle aussi, été prise en compte dans la section
de mixage, aussi bien pour les signaux internes qu'exter-
nes. La saturation donne plus de punch aux sons. Le filtre
profite particulièrement des nouveaux algorithmes. Les
algorithmes de filtres précédents avaient certes de la ré-
sonance, mais n'étaient jamais aussi convainquants que
leurs modèles analogiques. Pour les filtres numériques il
fallait prendre garde à ce que des Aliaising n'apparais-
sent pas lors de Filtersweep. De nombreux filtres n'auto-
risent donc que peu de résonance ou ne sont pas entiè-
rement ouverts, afin que la limite de recouvrement de
bande (demi-fréquence d'échantillonnage) ne soit pas
dépassée. Les Filtersweep de ce genre de filtre sont cer-
tes utilisables, mais peu vivaces. Le filtre Minimax con-
vainc sur toute la ligne. Le filtre a une propre vie et pro-
duit les résonances et les distorsions que l'on attend vrai-
ment d'un filtre. La résonance du filtre peut être entière-
ment ouverte, les Sweep peuvent être produits sans
Aliasing, même au-delà d'une demi-fréquence d'échan-
tillonnage. Le filtre FM est également réalisable, y com-
pris toutes les bandes secondaires produites. Les enve-
loppes du Minimax ne doivent pas, elles non plus, se
cacher face à leurs modèles analogiques. Elles ne sont
pas seulement rapides, mais exactement adaptées au
comportement de l'original.
Bien que la conformité avec l'original ait toujours été un
but principal pendant le développement du Minimax, quel-
ques extensions y ont toutefois été incorporées. Les en-
veloppes disposent d'une vélocité paramétrable, le com-
portement de démarrage des enveloppes peut être bas-
culé et l'ancienne priorité d'usage Low-Note peut être
basculée sur Last-Note-Priority. Si vous possédez encore
des Sound Sheet, vous pouvez les transférer dans le Mi-
nimax pour enfin pouvoir les sauvegarder.
CreamWare Germany - Noah Manuel d'utilisation
Minimax
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