Table des Matières
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Jet – Bring it on back
John Lenon – How do you sleep
Justice – Valentine
The Mars Volta – Inertiatic ESP
Marvine Gaye – I heard it through the grave pine
Muse – Hate this and I'll love you
Neil young – The old laughing baby
Norah Jones – What am I to you
Panic at the Disco – Mad as rabbits
Paul McCartney – Ram oh
Aujourd'hui, il est devenu très difficile d'obtenir un vieux Wurlitzer en bon état. Ils ne sont
malheureusement pas les claviers les plus fréquemment utilisés dans l'industrie de la musique et
sont devenus rares de nos jours. Heureusement, le Wurlitzer V est là pour lui donner une seconde
vie, sans que nous ayons à nous soucier des problèmes d'accordage !
1.3 Synthèse par modélisation physique
Il existe différentes méthodes pour créer un son dans le monde de la synthèse sonore. La
synthèse additive (crée le timbre en combinant ensemble des ondes sinusoïdales), la synthèse
soustractive (dans laquelle les partiels d'un signal audio sont atténuées par un filtre afin de
modifier le timbre du son), la lecture d'échantillons (des enregistrements de son d'origine sont
lus), la synthèse granulaire (un procédé de synthèse du son de base qui fonctionne sur l'échelle
de temps du micro-son, basée sur le même principe que l'échantillonnage) et la synthèse par
modélisation physique, qui est un procédé dans lequel la forme d'onde du son à générer est
calculée en utilisant un modèle mathématique, un ensemble d'équations et d'algorithmes pour
simuler la source physique du son.
1.3.1 Musique... et mathématiques
Un modèle physique est composé par les lois de la physique (éventuellement simplifiées) qui
régissent la production sonore, et a généralement plusieurs paramètres, dont certains sont des
constantes qui décrivent les matériaux et les dimensions physiques de l'instrument, tandis que
d'autres sont des variables dépendantes du temps qui décrivent l'interaction avec le musicien,
comme le pincement d'une corde, ou la position du doigt couvrant un trou correspondant à
une note. Cette idée est très ancienne dans l'histoire de la synthèse sonore, mais ses applications
ont été assez limitées, certainement en raison de la complexité des calculs et la puissance des
ordinateurs...
1.3.2 Le casse-tête
Pour modéliser le son d'un fût de batterie, il y aurait une formule correspondant à la manière
dont la peau injecte l'énergie dans un système de membranes à deux dimensions. Les
caractéristiques de l'élément percuteur (la rigidité, la vitesse de la baguette, le matériau, et la
façon dont la frappe arrive), de la peau (la masse volumique, la rigidité, etc), de son couplage
avec la résonance du corps cylindrique du fût et les conditions aux extrémités (terminaison rigide
de la structure du fût) devront toutes être décrites dans la formule du modèle physique afin de
générer le son.
On rencontre des étapes similaires dans la modélisation d'autres instruments, tel que la guitare
acoustique. Il y a quelques années, un scientifique français a conçu une modélisation complète
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
Pink Floyd – Money
Queen – You're my best friend
Ray Charles – What'd I say
Stereolab – Infinity girl
Stevie Wonder – Love having you around
Supertramp – The logical song
Tori Amos – Pancake
Van Halen – And the cradle will rock...
Wilco – I am trying to break your heart
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1 INTRODUCTION
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