Pistes Supplémentaires; Traiter Ou Ne Pas Traiter - Yamaha Atelier AW4416 Mode D'emploi

Atelier—Premières pistes
Pistes supplémentaires
La procédure d'enregistrement de pistes supplémentaires est sensiblement identi-
que à celle des pistes de base, si ce n'est que vous pourrez écouter les enregistre-
ments préalables en même temps. Pour écouter l'accompagnement durant
l'enregistrement d'instruments acoustiques ou du chant, servez-vous d'un casque
fermé (évitez les casques "ouverts" ou les écouteurs à insérer dans les oreilles
pour que le signal du casque ne repasse pas dans le micro).

Traiter ou ne pas traiter?

Question existentielle car les décisions prises ici affecteront votre liberté d'effec-
tuer des changements ultérieurs. Certains ingénieurs évitent toute forme de traite-
ment (compression, égalisation, etc.) lors de l'enregistrement des premières pistes
car cela réduit non seulement leurs options pour façonner le matériel sonore
ultérieurement mais cela compromet également l'"ouverture" du son. C'est vrai
mais il n'en demeure pas moins quelques raisons pertinentes en faveur d'un trai-
tement judicieux du son dès le départ.
Compression & limitation
Parmi les diverses possibilités de traitement lors de l'enregistrement initial, la
compression est probablement la plus utilisée. Toutefois, elle doit être utilisée
avec circonspection à ce stade. La compression ou la limitation permet de
réduire les sauts de dynamique qui, sans être un élément indispensable du son de
l'instrument, occupent une vaste partie de la plage dynamique disponible. En
réduisant les crêtes, vous pouvez enregistrer le corps principal du signal à un
niveau plus élevé et, dans le cas des supports numériques, augmenter la résolu-
tion du son reproduit tout en diminuant d'éventuels problèmes de bruits. La
basse, la guitare électrique, le chant et la batterie sont souvent comprimés lors de
l'enregistrement. Evitez la compression sur des instruments tels qu'un piano
acoustique pour lequel l'attaque initiale est cruciale pour la transmission du
caractère de l'instrument.
Egalisation
Lors de l'enregistrement, l'égalisation ne sert que comme outil de compensation.
Il faut parfois compenser des irrégularités dans la réponse d'un microphone ou
d'un autre élément de la chaîne d'enregistrement, voire éventuellement augmen-
ter la réponse d'un capteur de guitare. Toute égalisation touchant au mixage doit
être effectuée au moment du mixage final, lorsque vous pouvez juger de la façon
dont des changements de réponse affectent le son global.
Effets
En règle générale, n'utilisez pas d'effets de type ambiance (réverbération, delay,
etc.) lors de l'enregistrement initial. Vous ne pourrez plus vous en défaire par la
suite et il est plus que certain qu'ils troubleront la sonorité globale. Vous bénéfi-
cierez d'un contrôle et d'une souplesse nettement plus importants si vous atten-
dez le mixage final pour les ajouter. Il y a bien sûr des exceptions à cette règle. A
vous de voir.
D'autres effets tels que la modulation et la distorsion sont souvent appliqués en
cours d'enregistrement mais uniquement s'ils font partie inhérente du son (de la
distorsion sur une guitare électrique ou un effet "rotary speaker" pour un orgue,
par exemple).
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