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5.1.7. VCF (Filtre contrôlé en tension)
Il s'agit du classique filtre passe-bas résonnant. Sa pente de coupure est fixe à -24 dB.
C'est la différence principale entre ce filtre et celui du Jupiter, qui pouvait être basculée
de -12 dB à -24 dB. Sinon, ils fonctionnent à peu près de la même façon puisqu'ils sont
basés sur la même puce. Et, plus important encore, ils ont tous les deux un son formidable.
Dans un synthétiseur, le filtre agit en modifiant une portion du spectre des ondes issues de
l'oscillateur.
5.1.7.1. Freq (fréquence de coupure)
C'est là que vous définirez la fréquence de coupure du filtre. Les fréquences situées au-
dessus du point de coupure seront atténuées selon une pente de -24 dB par octave.
Contrairement à ce qui se passe avec le HPF, ce point de coupure peut être modulé de
plusieurs façons et par plusieurs sources. Vous disposez de trois sources principales de
modulation : le générateur d'enveloppe, le LFO et la position du clavier (suivi de clavier). Pour
pimenter le tout, la polarité de l'enveloppe peut être inversée.
Toutes les sources de modulation peuvent être actives en même temps.
5.1.7.2. Res (Résonance)
La résonance amplifie les féquences autour du point de coupure. Utiliser des valeurs
proches des maximales peut même engendrer un début d'auto-oscillation et produire un son
semblable à celui d'une onde sinusoïdale. Celle-ci peut être accordée à l'aide du contrôle de
coupure du filtre (FREQ).
La résonance confère de la brillance au son. Plus le point de coupure est élevé, plus le son
est brillant. Sur des points de coupure très bas, la résonance peut produire des coups sourds
qui rendent très bien pour les percussions et les basses.
Sur les nappes et les cordes, elle contribue à faire briller le son. Si vous y ajoutez un peu de
bruit, la résonance peut en faire un "whoosh".
Bien sûr, tous ces effets sont aussi contrôlables de façon dynamique. Puisque la résonance
est liée au point de coupure, moduler celui-ci module automatiquement les résonances
ajoutées. La résonance est sans doute l'effet le plus idiosyncratique produit par un
synthétiseur.
5.1.7.3. Commutateur de polarité de l'enveloppe
Il s'agit d'une autre fonctionnalité géniale introduite par Roland sur le Jupiter, et qui a été
gardée sur le Juno pour le filtre. Quand la polarité est positive, le générateur d'enveloppe
fonctionne comme d'habitude - la courbe monte sur la phase d'Attaque, atteint son sommet,
puis entame sa chute pendant la phase de Decay, jusqu'à atteindre un plateau de Sustain.
Elle s'y maintient jusqu'à ce que la touche soit relâchée, puis elle descend jusqu'à 0 pendant
la phase de Release.
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Arturia - Manuel Utilisateur Jun-6 V - LE PANNEAU DE CONTRÔLE DU JUN-6 V
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