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COMMANDES :
MID :
(suite)
est montée (11:30 - 1:30), le son est arrondi et rempli d'une attaque de médiums bien définie apparaissant
assez rapidement. Comme vous vous en doutez, la sensation commence à changer - pour plus de résistance. Au-dessus de
cette région, la commande MID peut être utilisée pour compenser soit des micros faibles, soit un déficit spécifique produit par
un réglage extrêmement élevé d'autres commandes de tonalité, ou encore une anomalie physique dans la pièce. Si ces réglages
de commande MID (2:00 - 5:00) peuvent apporter un gain accru et créer une définition plus importante, le pendant sera une
sensation moins compressée, plus directe, plus rigide.
Les canaux 1 & 2 utilisent une commande MID différente de celle des canaux 3 et 4 avec une pente et une valeur dif-
férentes. Dans sa plage basse (avant 12:00), elle fonctionne comme une commande de médiums normale avec une pente
adaptée au mélange de petites quantités de ces fréquences. La plupart des instrumentistes tendent vers un creusement plutôt
GAIN
TREBLE
BASS :
Cette commande fonctionne de façon similaire sur les quatre canaux en cela qu'elle détermine la quantité de
basses fréquences présentes dans un son. Toutefois, le style des basses qu'elle mélange change d'un canal à l'autre. Comme
MID
BASS
PRESENCE :
La commande PRESENCE est un atténuateur de hautes fréquences placé à la fin de l'étage de préampli de
chaque canal et qui affecte les fréquences plus élevées que celles touchées par la commande TREBLE. Elle agit indépendam-
MID
BASS
PRESENCE
(suite)
radical (7:00 - 10:30) pour le son clair, préférant garder la dominance de TREBLE et de BASS,
produisant ainsi l'éclat et la respiration essentiels à un excellent son clair.
Quand la commande MID des canaux 1 & 2 dépasse 1:00, elle commence rapidement à ajou-
ter du gain dans ses fréquences moyennes en apportant du tranchant et du punch. Quand le
haut de la plage de la commande est atteint (3:00 - 5:00), elle devient une commande de gain
MID
supplémentaire pouvant pousser les modes CLEAN et TWEED aux extrêmes. Essayez avec ce
réglage poussé à fond en conjonction avec des réglages prudents des autres commandes de
tonalité pour équilibrer à la fois le son et la sensation. Si cette nouvelle souplesse peut rendre
la commande MID des canaux 1 & 2 un peu plus délicate à appréhender de prime abord, cela
devient assez appréciable quand vous commencez à réaliser la puissance de ce canal super-
polyvalent.
la commande MID, elle entre en jeu après la commande TREBLE et le même schéma s'applique.
Quand la commande TREBLE est réglée assez haut, l'efficacité des commandes BASS et MID est
réduite. Si la commande TREBLE est réglée bas, ces 2 commandes deviennent dominantes.
Pour le son le plus équilibré et une répartition de puissance entre les 3 commandes rotatives de
tonalité, essayez d'utilisez la commande TREBLE dans sa plage moyenne. Ce scénario produit
une représentation à peu près égale de toutes les fréquences sur les commandes de tonalité et
fournit un remarquable point de départ neutre pour des modifications ultérieures.
ment des autres commandes rotatives de tonalité et est cruciale pour déterminer le timbre du
canal. C'est une commande de tonalité globale puissante. Des réglages bas de la commande
PRESENCE assombrissent et compressent en fait le signal, ce qui fonctionne bien pour grossir
des sons de solo joués note à note, leur donnant du coffre et les accentuant. Certains des
meilleurs sons Lead du Roadster auront leur réglage de PRESENCE dans cette plage basse,
donnant une réponse vocale équilibrée.
Des réglages plus élevés libèrent le puissant rugissement de votre Roadster et cela peut
être superbe pour des sons clairs étincelants sur les canaux 1 et 2 et des sons rythmiques
crunch plus agressifs dans les modes à haut gain. Veillez à titiller la bête qui sommeille dans
le mode MODERN du canal 3 car la PRESENCE est véritablement étonnante dans ce mode
normalement "alimentaire".
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