Korg Rems SOUND on SOUND Manuel D'utilisation page 152

Ein Vorteil dieses Speicherungsverfahrens ist, dass die hierfür benötigte Kapa‐
zität relativ begrenzt bleibt. Andererseits lassen sich die Einzelparts nicht so
mir nichts dir nichts in ein DAW‐Projekt importieren, weil eine zuverlässige
Zeitreferenz fehlt. Beim „Finalisieren" werden die Materialdateien des
SOUND on SOUND vor dem Beginn der betreffenden Signale mit Stille („Digi‐
tal‐Null") versehen. Die Länge dieser Stille richtet sich danach, wie weit sich
der Dateibeginn vom Song‐Beginn entfernt befindet. Dieses Verfahren sorgt
also für identische Anfänge, so dass sich diese Dateien anderswo sehr leicht
anordnen lassen. Die „Mix"‐Datei dagegen wird beim Finalisieren in eine Ste‐
reodatei umgewandelt, die Sie auf eine CD brennen könnten. Außerdem kön‐
nen Sie angeben, ob sie nur die Materialdateien „konsolidieren" (*1) oder nur
die „2‐Mix"‐Datei finalisieren (*2) möchten.
Interne Datenstruktur nach der Finalisierung
Finalisierter Ordner
Materialdatei 1
Stille Materialdatei 2
Stille
'Mix'-Datei
Material 1+2 Material 1+2+3 Material 1+3
Material 1
Wenn Sie eine Datei mit einer abweichenden Wiedergabegeschwindigkeit im
Overdub‐Verfahren aufgenommen haben, wird sie beim Finalisieren automa‐
tisch in eine Datei mit der amtlichen Geschwindigkeit (ohne Tempoänderung)
umgewandelt.
Der SOUND on SOUND legt eine WAV‐Datei im „BWF"‐Format (Broad‐
cast Wave File) mit Zeitcode an. Wenn Sie diese Dateien in eine DAW
importieren, die das BWF‐Format unterstützt, werden die Dateien auch
ohne vorherige Finalisierung synchron abgespielt.
Für die Finalisierung benötigte Speicherkapazität
Der SOUND on SOUND erhält alle Material‐ und „2‐Mix"‐Dateien selbst nach
der Finalisierung (siehe Seite 159). Für die Finalisierung benötigen Sie dem‐
nach eine Karte mit relativ großer Speicherkapazität. Beispiel: Beim Finalisie‐
ren einer 120MB‐Datei (siehe Seite 129) wird eine neue 120MB‐Datei angelegt,
so dass danach 240MB der Karte belegt sind.
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Materialdatei 3
*1
*1
Material 1
*1
*2