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Bien que le terme "mixage" semble n'impliquer
qu'une seule action, il s'agit en réalité d'un processus
pouvant faire appel à de nombreuses étapes. Avec
l'expérience, ces étapes finiront pas se fondre dans
une large opération. C'est important car vous devez
constamment vous interroger sur l'impact de chaque
étape sur le son global. Un léger changement d'égali-
sation pour un instrument peut modifier la sonorité
des autres instruments. La faculté d'anticipation des
relations de cause à effet est un pur produit de l'expé-
rience. Plus vous mixez, meilleur vous deviendrez!
Phase 1: Ecoutez les pistes et fai-
tes un plan
L'une des étapes les plus importantes de tout mixage
consiste à établir un plan (mental) avant de commen-
cer le mixage en tenant compte des points suivants:
• Avant toute chose, pensez à la musique! Que dit le
morceau? Quelle est l'atmosphère qu'il faut faire
passer? Comment le mixage peut-il contribuer à
souligner la musique?
• Le morceau repose-t-il principalement sur les paro-
les? La voix du chanteur? Le rythme? Un instrument
ou son particulier? Vous mettrez probablement en
avant l'élément qui vous paraît le plus important. Si
ce sont les paroles, vous n'enterrerez pas la piste
de chant dans le fond pas plus que vous ne la noie-
rez sous trop de réverbération.
• Comment allez-vous placer les instruments sur la
scène stéréo? Voulez-vous créer une image réaliste
de "concert live" ou recherchez-vous plutôt un
effet global?
• Dans quel type d'environnement allez-vous placer
la musique? Ouvert et sourd? Vaste et réverbérant?
Petit et serré? Distant? Intime?
• Quels instruments se trouvent dans des plages de
fréquences similaires et risquent donc de se gêner
mutuellement? Une guitare électrique saturée et un
orgue illustrent parfaitement ce problème. Placez
donc ces instruments à différents endroits de
l'image stéréo (Pan) et/ou servez-vous de l'égalisa-
tion pour leur attribuer des "identités" différentes.
• Devrez-vous effectuer des changements d'atmos-
phère ou de scène durant le mixage qui risquent
d'impliquer des variations importantes de niveau,
d'égalisation ou d'effets? L'automatisation peut
vous faciliter considérablement la tâche.
N'oubliez pas que les points mentionnés ici ne consti-
tuent que quelques lignes directrices et que chaque
morceau est différent. L'élaboration du plan de
mixage est probablement la partie la plus créative de
tout le processus de production.
Mixage final
Allez-y!
Le morceau est chargé: il ne reste donc plus qu'à
l'écouter avant le mixage.
Assurez-vous qu'AUTOMIX est coupé avant de com-
mencer! Pour le couper, appuyez sur la touche
AUTOMATION [AUTOMIX], amenez le curseur sur le
paramètre AUTOMIX "ENABLE" (activé) et appuyez
sur [ENTER] pour le changer en "DISABLE" (coupé).
1
Voyez, dans la section MIXING LAYER, si
"1-8" ou "9-16" est sélectionné.
2
Chargez la scène 01 "FADERS NOMINAL"
permettant de ramener les curseurs 1 à 16
en position nominale (appuyez sur la tou-
che [SCENE], utilisez la molette DATA pour
sélectionner la scène "FADERS NOMINAL",
amenez le curseur sur "RECALL", appuyez
sur [ENTER], sélectionnez "OK" et appuyez
une fois de plus sur [ENTER]).
3
Appuyez sur la touche [VIEW] de la section
MIXER afin d'afficher à l'écran les paramè-
tres du canal d'écoute sélectionné.
Appuyez sur la touche de fonction [F1]
pour sélectionner la page "CH View".
4
Appuyez sur la touche [PLAY] et écoutez les
pistes.
Le tableau suivant montre le contenu des pistes
du morceau de démonstration.
Grosse
Charleston
Introduction
1
2
3
Caisse claire Overhead (L) Overhead (R)
caisse
5
6
7
Basse
Percussion
acoustique
9
10
11
Piano
Synthé
Orgue
13
14
15
(Choeur)
4
8
Guitare
acoustique
12
Guitare
électrique
16
Chant
9
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