Manuels Connexes pour Yamaha AW 2816
Sommaire des Matières pour Yamaha AW 2816
- Page 1 PROFESSIONAL AUDIO WORKSTATION PROFESSIONAL AUDIO WORKSTATION Introduction Introduction...
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Page 2: Introduction
équivalant à celle de la console pas, veuillez consulter ce glossaire. de mixage numérique Yamaha 02R (la référence en la matière), l’AW2816 dispose d’une fonction automix qui enregistre et reproduit les opérations de la section de mixage, de deux processeurs numériques multi-... -
Page 3: Table Des Matières
Sommaire Sommaire Introduction........1 Phase 3: Monter le mixage partie par partie.12 Canaux 1/2: Grosse caisse et caisse claire...12 A propos de cette introduction...... 1 Canaux 3/4: Micros de batterie overhead..13 Canal 5: Charleston ........14 Sommaire..........2 Canal 6: Basse acoustique ......14 Canal 7: Percussion ........15 Enregistrer sur l’AW2816.... -
Page 4: Enregistrer Sur L'aw2816
Enregistrer sur l’AW2816 Exploit surprenant pour sa taille, l’AW2816 cache un Utilisation de deux micros pour potentiel qui n’a rien à envier aux consoles de mixage le rythme des grands studios d’enregistrement. Bien que vous puissiez enregistrer un concert live en Comme l’AW2816 dispose de deux canaux pour une seule fois, vous pouvez aussi vous en servir pour micros XLR, vous pouvez installer deux micros dans... -
Page 5: Enregistrer Via Les Micros Sur Le Disque Dur
Enregistrer sur l’AW2816 Enregistrer via les micros sur le disque dur Lorsque vous avez terminé de régler le niveau d’entrée, reliez l’entrée à la piste sur laquelle l’enre- gistrement doit se faire. Dans la section WORK NAVI- GATE, appuyez sur le bouton [QUICK REC]. La partie gauche affiche les sons entrant dans l’AW2816 et la partie droite les pistes 1~16 sur lesquelles vous pou- vez enregistrer. -
Page 6: Enregistrer Une Boîte À Rythme
Ecoutez si le son a été correctement enregistré. S’il y a Données de tempo sur l’AW2816 de la distorsion ou des craquements, rajustez la com- Sur l’AW2816, les données de tempo sont indépen- mande de gain et recommencez. Si l’enregistrement dantes pour chaque morceau. -
Page 7: Enregistrer Le Chant Et Des Instruments Acoustiques
Enregistrer sur l’AW2816 Enregistrer le chant et des instru- ments acoustiques Lorsque la section rythmique est prête, il ne reste plus qu’à enregistrer le chant, la guitare et les instruments acoustiques. Nous partons de l’hypothèse que vous avez branché un micro au connecteur INPUT 1 (ou 2) et que vous enregistrerez du chant. -
Page 8: Ajout De Pistes
Ajout de pistes Appliquer des effets au signal d’écoute uniquement L’ajout de pistes est en fait ce que vous venez de faire Pour l’enregistrement du chant, il est parfois plus pour la section rythmique et le chant: vous enregistrez facile pour le chanteur de chanter avec un effet spatial des pistes supplémentaires tout en écoutant celles qui tel que de la réverbération. -
Page 9: Récupération Du Morceau De Démonstration
Récupération du morceau de démonstration Récupération du morceau de démonstration La section suivante explique comment effectuer le mixage final en se servant du morceau de démonstra- tion de l’AW2816. Nous allons donc voir comment récupérer (RESTORE) le morceau de démonstration du CD-ROM fourni sur le disque dur de l’AW2816. -
Page 10: Mixage Final
Mixage final Bien que le terme “mixage” semble n’impliquer Allez-y! qu’une seule action, il s’agit en réalité d’un processus Le morceau est chargé: il ne reste donc plus qu’à pouvant faire appel à de nombreuses étapes. Avec l’écouter avant le mixage. l’expérience, ces étapes finiront pas se fondre dans Assurez-vous qu’AUTOMIX est coupé... -
Page 11: Phase 2: Création D'un Mixage Approximatif
Mixage final Phase 2: Création d’un mixage Ajout des pistes overhead approximatif Procédez comme suit pour jumeler les canaux d’écoute. Le mixage approximatif n’est que le point de départ Appuyez sur la touche [SEL] du canal 4 du mixage final et il ne doit pas être parfait. Ce tout en maintenant la touche [SEL] du mixage ne comprend que des réglages de niveau et de canal 3 enfoncée. -
Page 12: Ajout Du Piano
Ajout du piano Sauvegarder la scène Activez le canal 9. Si le piano est trop fort par rapport Faisons également une copie des réglages du mixage aux autres pistes, diminuez le niveau avec le curseur approximatif. Appuyez sur la touche SCENE et servez- 9 d’environ 5dB. -
Page 13: Phase 3: Monter Le Mixage Partie Par Partie
Mixage final Phase 3: Monter le mixage partie Appuyez sur la touche [SEL] du canal 1. (Effectuez les mêmes opérations pour le par partie canal 2.) Vous êtes prêt à peaufiner le son des parties indivi- Appuyez sur la touche [EQ] de la section duelles afin de créer un “engrenage”... -
Page 14: Canaux 3/4: Micros De Batterie Overhead
• Canal 2: Caisse claire Dans le cadre TYPE, “Compander-Soft” devrait être sélectionné (réglage par DYNAMICS Comp défaut). Amenez le curseur sur “ON/OFF” Threshold Ratio Out Gain Attack Release Knee et activez le processeur de dynamique –18dB 2.5:1 3.0dB 19ms 87ms (“ON”) pour le canal sélectionné. -
Page 15: Canal 5: Charleston
Mixage final Canal 5: Charleston DYNAMICS Comp Threshold Ratio Out Gain Attack Release Knee En utilisant un filtre HPF (passe-haut) pour couper le –24 dB 6.5 dB 12ms 70 ms hard son sous la barre des 125 Hz, nous supprimerons automatiquement tout son autre que celui du charles- ton. -
Page 16: Canal 7: Percussion
Appuyez sur la touche [DYN] de la section Canal 7: Percussion MIXER pour accéder aux paramètres de Pour le canal de percussion, nous allons atténuer la dynamique. plage autour de 125 Hz de –8.0 dB afin de réduire le poids du grave et et d’alléger un peu le son. Dans la Appuyez sur le bouton DYN puis sur la tou- section de dynamique, nous allons faire appel au che [F2] située sous l’écran. -
Page 17: Canal 8: Guitare Acoustique
Mixage final Canal 8: Guitare acoustique Canal 9: Piano Nous n’allons pas modifier le côté relax de l’aigu de Comme le timbre global est familier, nous n’y appor- la guitare acoustique mais nous pourrions accentuer terons pratiquement pas de changement. Une légère légèrement le médium grave et utiliser un compander accentuation de la plage des 500 Hz fera toutefois pour égaliser le niveau. -
Page 18: Canal 10: Synthétiseur
Canal 10: Synthétiseur Canal 11: Orgue Nous allons nous servir de l’égalisation pour accen- Nous allons accentuer le médium qui confère un tuer l’aigu et souligner la dureté tonale du synthéti- caractère typique au son d’orgue. seur. Pour rendre le phrasé plus vif, nous ferons appel DYNAMICS OFF à... -
Page 19: Canal 12: Guitare Électrique
Mixage final Canal 12: Guitare électrique Canaux 13/14/15: Choeur Tout en gardant à l’esprit la balance avec les autres Le choeur des canaux 13 et 14 correspondent aux pis- parties, nous allons atténuer le grave et accentuer le tes aiguë (stéréo) et basse (mono). L’aigu se trouve à médium afin de rendre la guitare électrique plus gauche et à... -
Page 20: Canal 16: Chant Solo Vocal
• Réglages de dynamique pour les choeurs • Réglages de dynamique (Compander 1 et 2 (Compander Hard) Soft) Threshold Ratio Out Gain Attack Release Width Threshold Ratio Out Gain Attack Release Width –26 dB –1.0 dB 0 ms 122 ms 8 dB –23 dB 2.5:1... -
Page 21: Phase 4. Définition De L'espace
Mixage final Phase 4. Définition de l’espace Réglage “Effect 1 Send” et sélection d’un effet Des effets tels que la réverbération, le delay et l’écho Appuyez sur la touche [AUX5] de la section créent une sensation d’espace et de chaleur. Jusqu’à présent, nous avons travaillé... -
Page 22: Canaux 1/2: Grosse Caisse Et Caisse Claire
Canaux 1/2: grosse caisse et dispersion stéréo (horizontale). En augmentant le paramètre EQ.G, nous rendrons le son plus tranché. caisse claire En augmentant le paramètre FREQ, nous “accélére- rons” le son. La batterie aime une légère touche de réverbération pour élargir l’environnement, surtout si l’enregistre- Canal 11: Orgue ment est assez sec, comme c’est le cas ici. -
Page 23: Phase 5: Touche Finale & Réglage De L'automatisation
Mixage final Phase 5: Touche finale & réglage • Automix de l’automatisation Vous trouverez ci-dessus une description générale du déroulement de l’automix avec référence au temps absolu. Ces références sont toutefois approximatives Le mixage de base est pratiquement terminé. Mainte- et à... -
Page 24: Contenu Principal De L'automix
• Contenu principal de l’automix 1) Scène initiale de l’automix L’automix commence avec la mémoire de scène “AUTOMIX”. 2) Guitare “0:10–0:45”: Les curseurs sont réglés de sorte à faire ressortir l’accompagnement de la guitare et la mélo- die. 3) Piano Durant les premières 40 secondes du morceau, le niveau est réglé... -
Page 25: Masterisation
Masterisation Masterisation Une fois le mixage terminé, il reste à masteriser le “moyenne” du monde extérieur. Il est de toute façon morceau avant de le consigner sur CD-R. La masteris- recommandé d’écouter le résultat de votre travail tation permet d’effectuer des réglages globaux, por- dans les environnements les plus divers, sur des instal- tant sur tout le morceau mixé... -
Page 26: Compression
Compression Enregistrer le morceau sur la piste stéréo Au niveau de la masterisation, vous utiliserez proba- blement nettement plus souvent la compression que l’égalisation maître. La tendance de la musique pop L’AW2816 exige que votre morceau soit enregistré sur consiste actuellement à comprimer autant de volume la piste stéréo pour pouvoir le graver sur CD. -
Page 27: L'étape Suivante
L’étape suivante L’étape suivante Si vous avez effectué les opérations décrites dans les pages précédentes, vous avez maintenant une con- naissance élémentaire du processus. L’AW2816 propose de nombreuses autres méthodes d’enregistrement et des fonctions de mixage que nous n’avons pas pu aborder ici. Nous espérons que vous exploiterez la vaste gamme de possibilités offerte par la console et développerez des techniques qui ne sont pas mentionnées dans le "Mode d’emploi"... -
Page 28: Glossaire
Glossaire AES/EBU Chase Un des formats professionnels pour l’échange de Etat dans lequel se trouve l’AW2816 lorsqu’il reçoit signaux numériques. Format flexible, utilisé sur de des signaux MTC (*voyez cette entrée) d’un appareil nombreux appareils. La carte MY8-AE (disponible en externe et qu’il s’y synchronise. - Page 29 Glossaire Egalisation (EQ) Mini YGDAI Cette fonction détermine le son en accentuant/atté- Connecteur d’extension d’entrée/de sortie YGDAI (*voyez cette entrée) situé en face arrière de nuant une bande de fréquence (*voyez cette entrée) du son pour un canal donné. Sur l’AW2816, chaque l’AW2816.
- Page 30 (décibels), il indique le niveau de bruit résiduel pro- de cartes: les cartes YGDAI (série CD) pouvant être duit lorsqu’aucun son n’est émis. utilisées avec les consoles Yamaha 02R et 03D et les Scène (Mémoire de ~) cartes Mini YGDAI (série MY) acceptées par les Sauvegarde tous les réglages de paramètres de la sec-...
- Page 31 YAMAHA CORPORATION V766860 R1 1 IP 32 Pro Audio & Digital Musical Instrument Division P.O. Box 3, Hamamatsu, 430-8651, Japan 01 08 2500 AP Printed in Japan...