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Scaled : avec ce réglage, le paramètre PortaTime détermine le temps nécessaire pour un
glissement d'une octave.
Gliss fixed : identique à Fixed, mais avec un glissement à paliers chromatiques (do, do#, ré, ré#,
etc.) plutôt que continu.
Gliss scaled : identique à Scaled, mais avec un glissement à paliers chromatiques (do, do#, ré,
ré#, etc.) plutôt que continu.
PortaTime : règle le temps de base nécessaire au portamento pour glisser d'une note à la suivante.
(PITCH) Wheel : si elle est réglée pour agir sur toutes les notes, la molette PITCH fait varier la hauteur
de toutes les voix en cours, même si elles sont maintenues par une pédale de sustain ou en sont à la
phase de relâchement. Si ce paramètre est réglé pour agir sur les notes tenues, seules les voix dont
les touches sont encore enfoncées verront leur hauteur varier sous l'effet de la molette PITCH.
AnlgDrft (Dérive analogique) : règle l'ampleur de la dérive analogique simulée, jusqu'à 100%. Les
synthétiseurs analogiques ont des circuits qui se désaccordent au cours du temps. Ajouter une touche
de dérive de hauteur peut accroître le réalisme de l'émulation analogique du Miniak.
Osc Sync (Synchro des oscillateurs) : règle comment les oscillateurs se synchronisent entre eux.
Off : les oscillateurs sonnent indépendamment les uns des autres.
Hard 2 to 1 : la synchro brutale (« Hard sync ») ramène l'oscillateur 2 au début de sa forme
d'onde quand l'oscillateur 1 atteint le début de la sienne. Cela a pour effet d'imposer la fréquence
fondamentale de l'oscillateur 1 à l'oscillateur 2. Ce comportement est appelé « hard sync » car la
forme d'onde esclave est brutalement ramenée à zéro à la fréquence de l'oscillateur maître, ce
qui peut créer un son rugueux, rêche, même avec des ondes sinusoïdales.
Hard 2+3 to 1 : les oscillateurs 2 et 3 sont synchronisés brutalement sur l'oscillateur 1.
Soft 2 to 1 : chaque fois que l'oscillateur 1 commence son cycle, l'oscillateur 2 inverse sa
direction. L'onde obtenue n'a pas de bords abrupts comme avec la synchro brutale (« Hard
sync »), mais présente un mélange d'harmoniques ayant d'intéressantes propriétés sonores.
Soft 2+3 to 1 : les oscillateurs 2 et 3 sont synchronisés en douceur sur l'oscillateur 1.
FM Amount (Ampleur de la FM) : la FM, ou « modulation de fréquence », vous permet d'utiliser un
oscillateur pour contrôler la fréquence d'un autre. Réglez le pourcentage d'action de la forme d'onde de
l'oscillateur maître sur la fréquence de l'oscillateur visé.
FM Type (Type de FM) :
A. Types de FM linéaires
Lin 2 > 1 : l'oscillateur 2 est ajouté à la phase de l'oscillateur 1. La FM linéaire est le style utilisé
par les synthétiseurs FM musicaux typiques. Faire moduler une onde sinusoïdale par une autre
de fréquence plus élevée produit une fréquence fondamentale avec une variété d'harmoniques,
et cela peut servir à reproduire les sons de nombreux instruments de musique physiques.
Lin 2+3 > 1 : les oscillateurs 2 et 3 sont ajoutés à la phase de l'oscillateur 1.
Lin 3 > 2 > 1 : l'oscillateur 3 est ajouté à la phase de l'oscillateur 2. La forme d'onde obtenue est
ajoutée à la phase de l'oscillateur 1.
Avec la FM linéaire, FM Amount contrôle « l'index de modulation », un niveau de 100% donnant
un index de 32.
B. Types de FM exponentiels
Exp 2 > 1 : l'oscillateur 2 module la hauteur de l'oscillateur 1.
Exp 3 > 2 > 1 : l'oscillateur 3 module la hauteur de l'oscillateur 2. La forme d'onde obtenue
module la hauteur de l'oscillateur 1.
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