Focusrite VoiceMaster Pro Mode D'emploi page 78

dinámico (la diferencia entre los pasajes más fuertes y los más silenciosos expresada en
dB) se reduce de 14dB a 11dB.
La compresión da como resultado la reducción de las variaciones de volumen de la
señal (en otras palabras, el rango dinámico de la señal) - la cantidad de esta reducción
queda determinado por el threshold (el nivel a partir del cual se reduce la ganancia) y el
ratio (la cantidad por la cual se reducirá la ganancia). Los ratios más altos se suelen
llamar ratios duros; los ratios bajos, ratios suaves.
Dado que la compresión provoca una reducción del volumen de las señal fuertes, hay
que aplicar ganancia después de la compresión para recuperar el volumen global de la
señal, para que el volumen máximo después de la compresión sea el mismo que antes
de la compresión. Esto se llama "ganancia make-up" y es necesaria para que el volumen
máximo de la señal sea siempre el mismo, para igualarlo para cualquier proceso o
equipo posterior.
Una vez aplicado este "make-up", la parte de señal que era inferior al threshold (y por
lo tanto no comprimida) será más fuerte que antes de ser comprimida. Esto puede
provocar que algún instrumento comprimido suene más fuerte. Un uso de este
fenómeno es para darle al guitarras mayor sustain. En la mayor parte de la música pop,
los instrumentos de acompañamiento (como baterías, bajos, guitarras rítmicas, etc.)
tienden a ser comprimidos fuertemente (mediante un ratio bastantes alto y un threshold
bajo), para que queden con un volumen consistente a lo largo de la pista. Esto nos dará
un acompañamiento sólido, sin que ocasionalmente golpes de batería o bajo queden
pobres (o desaparezcan) en la mezcla inadecuadamente.
Un ratio suave tiende a utilizarse en instrumentos como guitarras solistas o voces
solistas para que se mantengan en lo alto de la mezcla. En estas situaciones suele ser
deseable reservar la mayor parte de la dinámica de la interpretación original, para
mantener mejor la expresión. Una reducción en la variación de volumen puede ser
necesaria (por la razones antes mencionadas), pero no en la misma extensión.
Los otros controles incluidos en la mayoría de compresores son el attack y el release.
El attack determina la velocidad a la que el compresor empieza a reducir la ganancia
una vez se ha superado el threshold. Entiéndase como el tiempo que tomará para bajar
el volumen. Un tiempo de attack corto significa que el compresor actuará rápidamente
- los tiempos cortos de attack se utilizan típicamente para las voces para mantener los
niveles bajo un estricto control. Los tiempos de attack largos preservan en mejor
manera la dinámica de ataque de la señal original - son buenos para obtener los sonidos
de guitarras y percusión con mayor pegada y excitación.
El release determina la velocidad a la cual el compresor dejará de actuar una vez la señal
a caído por debajo de threshold. Entiéndase como el tiempo que se tomará para dejar
el volumen a su nivel original.
ESPAÑOL
78