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Groupe PITCH (réglage de la hauteur du Tone rythmique)
Paramètre
PITCH
Coarse Tune
Accord grossier
Fine Tune
Accord fin
Random
Modulation aléa-
Pitch
toire de la hauteur
PITCH ENVELOPE (enveloppe de hauteur)
Ces paramètres déterminent la façon dont la hauteur évolue dans le temps (enveloppe de hauteur), l'action de la vélocité sur l'enveloppe de hauteur et les caracté-
ristiques de base de l'enveloppe de hauteur.
T1
T2
T3
L1
L0
Hauteur
Touche
enfoncée
L2
Envelope
Profondeur de
Depth
l'enveloppe
Envelope V-
Sensibilité à la vé-
Sens
locité
Envelope V-
Sensibilité à la vé-
T1
locité du segment 1
Envelope V-
Sensibilité à la vé-
T4
locité du segment 4
Envelope
Niveau des seg-
L0–L4
ments 0–4
Envelope
Durée des seg-
T1–T4
ments 1–4
Groupe TVF (paramètres relatifs au filtre)
Les paramètres de réglage du filtre TVF (filtre évolutif dans le temps) permettent de modifier le timbre et le caractère spectral du son afin de le
rendre plus clair ou sombre.
Paramètre
TVF
Filter Type
Type de filtre
Cutoff Fre-
Fréquence de
quency
coupure
Valeur
Description
C-1–G9
Règle la hauteur du Tone rythmique demi-ton par demi-ton (sur une plage de +/-4 octaves).
-50– +50
Règle la hauteur du Tone rythmique centième par centième (un centième équivaut à 1/100 de demi-ton) sur
une plage de plus ou moins 1 demi-ton.
0–1200
Ce paramètre détermine le degré de modulation aléatoire de la hauteur à chaque pression sur une touche. Si
vous ne souhaitez pas de modification aléatoire de la hauteur, indiquez la valeur 0. La valeur de réglage de ce
paramètre est le centième.
T4
L3
Temps
Touche
relâchée
L4
-12– +12
Détermine le taux d'action de l'enveloppe de hauteur. Plus la valeur est élevée, plus la plage de variation est
étendue. Les valeurs négatives (-) inversent le sens de l'enveloppe.
-63– +63
Ce paramètre permet de moduler la hauteur du son par la vélocité de jeu. Avec des valeurs élevées, plus la
vélocité de jeu est forte, plus la hauteur des notes varie. Les valeurs négatives (-) inversent le sens de variation.
-63– +63
Ce paramètre agit sur le segment T1 (attaque) de l'enveloppe de hauteur. Plus les valeurs sont élevées, plus la
différence est grande entre les notes jouées fortes et les notes jouées doucement. Avec des valeurs positives (+),
la vélocité de jeu accélère le segment T1. Avec des valeurs négatives (-), la vélocité de jeu ralentit le segment T1.
-63– +63
Ce paramètre détermine la sensibilité du segment T4 de l'enveloppe de hauteur à la vitesse de relâchement des
notes. Plus les valeurs sont élevées, plus la différence entre les notes relâchées rapidement et les notes relâchées
lentement est importante. Avec des valeurs positives (+), plus la note est relâchée rapidement, plus le segment
T4 raccourcit. Avec des valeurs négatives (-), plus la note est relâchée rapidement, plus le segment T4 s'allonge.
-63– +63
La modulation de la hauteur de base du Tone varie en fonction du niveau affecté à chacun des segments de
l'enveloppe de hauteur.
0–127
Ces paramètres permettent de définir la durée des différents segments (ou hauteurs) de l'enveloppe de hauteur
(segments L1 à L4). Exemple : Le segment T2 définit la durée de transition entre la hauteur en vigueur au seg-
ment L1 et celle du segment L2.
Valeur
Description
OFF,
Sélectionnez un type de filtre. Un filtre permet d'atténuer une certaine bande de fréquences (à spécifier) du Tone afin
LPF,
de faire ressortir ses autres fréquences.
BPF,
OFF : Aucun filtre n'est appliqué.
HPF,
LPF : Filtre passe-bas. Ce filtre atténue les fréquences supérieures à la fréquence de coupure. Comme les fré-
PKG,
quences aiguës sont atténuées, le son est plus doux. C'est le type de filtre le plus fréquemment utilisé.
LPF2,
BPF : Filtre passe-bande. Ce filtre atténue toutes les fréquences à l'exception de celles situées à proximité de
LPF3
la fréquence de coupure. Il est particulièrement efficace pour faire ressortir un son.
HPF : Filtre passe-haut. Ce filtre atténue les fréquences inférieures à la fréquence de coupure. Il est efficace sur
les sons percussifs et sur les sons dotés d'un registre aigu parfaitement reconnaissable.
PKG : Filtre de type Peaking. Ce filtre amplifie les fréquences situées à proximité de la fréquence de coupure.
Ce filtre permet de réaliser des effets Wah-Wah au moyen d'un LFO chargé de moduler de manière cyclique
la fréquence de coupure.
LPF2 : Filtre passe-bas 2. Ce filtre atténue les fréquences inférieures à la fréquence de coupure. À la différence
du filtre LFP, vous avez la possibilité de faire varier l'atténuation appliquée au moyen du paramètre TVF EN-
VELOPE tout en gardant une fréquence de coupure fixe. Ce filtre donne des résultats particulièrement intéres-
sants sur les Tones de sonorité acoustique car il n'atténue en rien la puissance et l'énergie du son.
* Vous n'avez pas accès au réglage de résonance avec ce filtre.
LPF3 : Filtre passe-bas 3. Ce filtre atténue les fréquences supérieures à la fréquence de coupure. De fonction-
nement similaire au filtre LPF2, il atténue les fréquences de manière toutefois plus douce que le LPF2. Ce filtre
donne des résultats particulièrement intéressants sur les Tones de sonorité acoustique.
* Vous n'avez pas accès au réglage de résonance avec ce filtre.
0–127
Détermine la fréquence (fréquence de coupure) au-dessus ou en dessous de laquelle le filtre agit sur les fréquences
de la forme d'onde. Si vous avez choisi l'un des filtres passe-bas LPF/LPF2/LPF3, plus la fréquence de coupure est
basse, plus les harmoniques aigus du Tone sont atténués et plus le son est doux et chaleureux. Inversement, plus
la fréquence de coupure est élevée, plus le son est clair et brillant.
Si vous avez choisi le filtre passe-bande BPF, la fréquence de coupure détermine la bande de fréquence du Tone qui
ne sera pas atténuée. Ce filtre est particulièrement pratique pour faire ressortir un son par dessus les autres.
Si vous avez choisi le filtre passe-haut HPF, plus la valeur est élevée, plus les fréquences graves sont atténuées, et
plus le son devient brillant et aigu.
Si vous avez choisi le filtre Peaking PKG, la fréquence de coupure détermine la bande de fréquence à amplifier.
Chapitre 2. Créer des kits rythmiques
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