Tempéraments; Une Presentation Breve Des Temperaments - Viscount Chorale 2 Mode D'emploi

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En sélectionnant TEMPERAMENT dans le MENU, l'affichage va lister les différents tempéraments
historiques.
Il est possible de sélectionner un tempérament parfaitement accordé EQUAL ou les tempéraments
classiques KIRNBERGER, WERCKMEISTER, PYTHAGOREAN, MEANTONE, VALLOTTI.

UNE PRESENTATION BREVE DES TEMPERAMENTS

Dans le système « naturel » d'accordement, basé sur le phénomène acoustique des sons harmoniques, il n'est pas possible de
faire coexister à l'état « pur » (c'est-à-dire sans conflit) deux intervalles musicaux importants: la tierce majeure et la quinte
parfaite. Par conséquent, au fil des siècles on a proposé et réalisé de nombreuses solutions de compromis appelées
TEMPERAMENTS. Ceux-ci privilégient à chaque fois l'un ou l'autre intervalle, en les modifiant diversement. Dans l'antiquité
et au Moyen-Âge jusqu'aux dernières décennies du XVe siècle, on utilisait le système d'accordement « pythagoricien » où les
quintes étaient conservées parfaitement pures. L'intervalle de la tierce majeure qui en dérivait était particulièrement désagréable
et par conséquent, était considéré dissonant. La musique de l'époque était toutefois surtout monophonique et les premières
formes vocales et instrumentales polyphoniques utilisaient largement l'intervalle de la quinte. Au début de la Renaissance et
de la grande floraison polyphonique vocale, l'intervalle de tierce majeure devint progressivement consonant. Les instruments
à accordement fixe, comme l'orgue et le clavecin, s'adaptèrent à cette situation en adoptant un système de tempérament
dénommé « mésotonique » qui privilégiait l'intervalle de tierce majeure par rapport à celui de la quinte. Ce tempérament
revêt une importance particulière, car il était utilisé normalement en Europe aux XVIe et XVIIe siècle jusqu'au début du dix-
huitième siècle. Voici les six tempéraments dont dispose le Chorale, le premier étant le "mésotonique " ou MEANTONE.
MEANTONE
- N. 8 tierces majeures pures: MIb – SOL / SIb – RE / FA – LA / DO – MI / SOL – SI / RE – FA# / LA – DO# / MI – SOL#.
- N. 4 tierces majeures inutilisables (quartes diminuées): SI – RE# / FA# - LA# / DO# - MI# / LAb – DO.
- N. 1 quinte dénommée « du loup » (quinte croissante, fortement dissonante): LAb - MIb.
- Echelle chromatique très irrégulière (par conséquent, les compositions chromatiques sont extrêmement caractérisées).
- Tonalités utilisables avec ce tempérament: DO maj. / RE maj. / SOL maj. / LA maj. / SIb maj. et les mineurs correspondants.
Par contre, les tempéraments qui suivent permettent d'utiliser toutes les tonalités majeures et mineures même si celles qui possèdent
plus d'altérations sont diversement caractérisées, contrairement à ce qui advient avec le tempérament uniforme actuel.
WERCKMEISTER
Ce tempérament, proposé par l'organiste et théoricien musical Andreas Werckmeister, est indiqué dans l'exécution du répertoire
musical allemand de la fin du XVIIe siècle.
KIRNBERGER
Le tempérament élaboré par Johann Philipp Kirnberger, élève de J.S. Bach, se prête également pour l'exécution des auteurs
baroques allemands et des oeuvres de Bach.
PYTHAGOREAN
Ce tempérament a la caractéristique d'avoir tous les intervalles de quintes naturelles, à l'exception de la «quinte du loup»
dans l'intervalle LAb-MIb qui est fortement décroissante. Il date du Moyen-Âge (jusqu'au XVe siècle); il peut donc être utilisé
pour les compositions de cette période.
VALLOTTI
Ce tempérament italien de Francescantonio Vallotti fut repris plus tard en Angleterre par Thomas Young. Il peut être efficacement
utilisé pour le répertoire italien du dix-huitième siècle, mais aussi pour le répertoire anglais de la même époque.
6. TEMPERAMENTS
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EQUAL
KIRNBERGER
WERCKMEISTER
91
Chorale 2 - Chorale P31
Viscount