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Pour une utilisation optimale de votre console de mixage
I Séparez-les !
Placez vos instruments de sorte à ce qu'ils aient de la place pour
« respirer » et organisez-les en fonction des autres instruments,
selon un concept le plus musical possible. Cependant, vous souhai-
terez parfois effectuer la balance de certains sons de façon rappro-
chée, ou même superposée, pour accentuer leur rapport. Il n'existe
pas de règles inflexibles. Normalement (mais ce n'est pas une
règle), la basse et les voix de tête sont balancées au centre, de même
que la grosse caisse si la batterie est en stéréo.
5-3. Égaliser ou ne pas égaliser
En général, il est préférable d'égaliser au minimum. Vous serez
amené dans beaucoup de situations à atténuer certaines bandes de
fréquences, mais n'oubliez pas d'utiliser l'accentuation avec modé-
ration et précaution. L'utilisation correcte de l'égalisation dans un
mixage permet de supprimer les interférences entre les instruments
et procure une meilleure clarté générale du son. Une mauvaise éga-
lisation (et principalement, une mauvaise accentuation) se traduit
directement par un résultat épouvantable.
I Atténuation pour un mixage plus
« propre »
Exemple : les cymbales émettent une grande quantité d'énergie
dans les bandes de fréquence moyenne et basse. Vous ne les perce-
vez pas réellement comme des sons musicaux, mais elles peuvent
interférer avec le son d'autres instruments dans ces registres de fré-
quences. Vous pouvez pratiquement abaisser complètement l'égali-
seur des graves des canaux des cymbales sans pour autant modifier
leur sonorité au niveau du résultat du mixage. Par contre, vous per-
cevez la différence au niveau de la sonorité plus « ample » du
mixage et les instruments des bandes de fréquences plus basses ren-
dent un son plus net. Aussi surprenant que cela puisse paraître, le
piano possède un registre grave très puissant et peut bénéficier
d'une légère réduction des basses fréquences pour laisser les autres
instruments (principalement la batterie et la basse) faire leur travail
plus efficacement. Évidemment, vous n'utiliserez pas cette méthode
pour un piano solo.
L'inverse s'applique à la grosse caisse et à la guitare basse : vous
pouvez souvent réduire le registre extrêmement aigu pour créer un
son plus ample sans compromettre la sonorité de ces instruments.
Toutefois, utilisez vos oreilles, car tous les instruments sont diffé-
rents et parfois vous souhaiterez entendre distinctement le « nerf »
d'une guitare basse.
I Utilisez l'accentuation avec précaution
Si vous essayez de créer des effets particuliers ou non habituels,
suivez votre inspiration ! Mais si vous essayez simplement de réali-
ser un mixage qui sonne bien, utilisez cette fonction avec précau-
tion. Une légère accentuation du registre des fréquences moyennes
confère plus de présence aux voix et une petite accentuation du
registre des aigus apporte une touche plus « aérienne » à certains
instruments. Écoutez et si le résultat ne sonne pas de façon claire et
nette, essayez d'utiliser l'atténuation pour supprimer les fréquences
encombrant le mixage plutôt que d'accentuer celui-ci pour lui con-
férer plus de clarté.
L'un des plus gros problèmes causés par une trop forte accentuation
est l'ajout de gain au signal, ce qui augmente le bruit et risque éga-
lement de surcharger les circuits.
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MG8/2FX
5-4. Ambiance
L'application judicieuse de la réverbération et/ou de la temporisa-
tion via les bus d'effets de la console de mixage permet réellement
de peaufiner un mixage, mais une utilisation exagérée de cette fonc-
tion se traduit par un « lessivage » du son et réduit la clarté
d'ensemble du mixage. Votre mode de configuration du son de
réverbération peut faire une grande différence dans la façon dont il
se combine au mixage.
I Temps de réverbération/temporisation
Les différentes unités de réverbération/temporisation offrent des
capacités variables, mais la plupart permettent de régler le délai de
réverbération. Un peu de temps passé à adapter le temps de la réver-
bération en fonction de la musique à mixer fera toute la différence
entre un son excellent et un son juste moyen. Le temps de réverbé-
ration choisi dépend considérablement du tempo et de la « densité »
du mixage à produire. Un tempo lent et une faible densité sonore (p.
ex., un son clairsemé et de faible activité) peut être rendu correcte-
ment avec un temps de réverbération assez long. Mais un temps de
réverbération long peut complètement « lessiver » un morceau de
musique plus dynamique et au tempo plus rapide. Les mêmes prin-
cipes s'appliquent à la temporisation.
I Tonalité de réverbération
La « luminosité » ou la « gravité » d'un son de réverbération influe
également de façon très importante sur le son de votre mixage. Les
méthodes de contrôle varient selon les unités de réverbération
existantes : balance entre les temps de réverbération haute et basse
fréquence, égaliseur simple, etc. Une réverbération trop lumineuse
ne sonnera pas naturellement et risque également de masquer des
aigus délicats que vous souhaitez dans le mixage. Si vous entendez
davantage de réverbération aiguë que de détails sonores dans le
mixage, essayez de réduire la « luminosité » du son de réverbéra-
tion. Vous obtiendrez ainsi une plénitude du son sans compromettre
la clarté.
I Niveau de réverbération
La rapidité à laquelle vos oreilles peuvent perdre le sens de la pers-
pective et vous faire croire qu'un mixage complètement « lessivé »
sonne parfaitement bien est surprenante. Pour éviter de tomber dans
ce piège, commencez avec un niveau de réverbération nul, puis
montez graduellement la réverbération jusqu'à ce que vous com-
menciez à percevoir une différence. Toute réverbération supérieure
à ce niveau est à considérer comme un « effet spécial ». Ne laissez
pas la réverbération submerger votre mixage, sauf si vous essayez
de créer l'effet d'un groupe jouant dans une caverne, ce qui est un
objectif de création parfaitement légitime s'il s'agit du résultat que
vous souhaitez obtenir.
5-5. Effets intégrés
Votre console de mixage possède un système d'effets intégré hautes
performances qui offre versatilité et une puissance de traitement du
son extraordinaires sans nécessiter de dispositifs externes. L'unité
de traitement de signaux numériques intégrée DSP (Digital Signal
Processor) vous permet d'ajouter des effets de réverbération et de
temporisation à chaque canal de la même manière qu'avec une boîte
à effets externe, l'avantage étant que vous n'avez pas besoin de con-
necter un dispositif supplémentaire et que le signal ne subit pas non
plus de perte de qualité, phénomène parfois rencontré avec des con-
nexions externes. Pour plus de détails, reportez-vous à la page 16.
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