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Par exemple, vous pouvez régler un élément pour qu'il
soit produit dans une plage supérieure du clavier et un
autre élément pour qu'il soit produit dans une plage
inférieure. Vous obtenez ainsi deux sons différents
pour une même voix et pour des zones différentes du
clavier ; vous pouvez également superposer les deux
plages d'éléments afin que leurs sons soient superpo-
sés sur une plage définie.
En outre, vous pouvez régler chaque élément pour
qu'il réponde à des plages de vélocité différentes ; de ce
fait, un élément reproduira un son dans les plages de
vélocité basses alors qu'un autre sera audible dans des
plages de vélocité plus élevées.
Vélocité
Elément 2
Elément 1
C-2
n En mode Multi, le même réglage peut être affecté à
chaque partie.
PITCH
Les PAGES 7 à 12 vous permettent de définir les para-
mètres de hauteur de son de base de chaque élément.
Vous pouvez désaccorder les éléments, appliquer la
fonction Pitch Scaling (Echelle du filtre), etc. En outre,
le réglage du PEG (Pitch Envelope Generator) vous
permet de contrôler la variation du ton dans le temps.
PEG (Pitch Envelope Generator) (Générateur
d'enveloppe de hauteur de ton)
Vous pouvez régler quatre paramètres de vitesse (qui
contrôlent la vitesse à laquelle la hauteur de ton passe
d'un niveau à l'autre) et cinq paramètres de niveau
(hauteur de ton), qui contrôlent le changement de hau-
teur de ton entre le moment où vous appuyez sur une
note du clavier et celui où le son disparaît. Les réglages
Initial Level (Niveau initial) et Attack Rate (Vitesse
d'attaque) déterminent à partir de quelle hauteur de
note la note démarre lorsqu'elle est jouée et le temps
qu'elle met pour atteindre le réglage de hauteur de ton
Attack Level. Les paramètres Decay 1 et 2 Rates contrô-
lent le temps mis par la hauteur de ton pour atteindre
les niveaux de chute 1 et 2, respectivement. Enfin, les
paramètres Release Rate et Release Level déterminent
la hauteur de ton finale atteinte par le son lorsque la
touche est relâchée et le temps nécessaire pour atteindre
cette hauteur. Dans l'illustration, les lettres a à d repré-
sentent les réglages de taux (R) respectifs pour l'attaque
et le relâchement. Plus la valeur de chaque taux est éle-
vée, plus la hauteur de ton atteint rapidement le niveau
suivant — autrement dit, le temps nécessaire à la hau-
teur de ton pour varier (entre les réglages de niveau)
diminue. La sensibilité à la vélocité et d'autres paramè-
tres peuvent également être réglés si nécessaire.
Niveau
Niveau de
Niveau
Pitch
d'attaque
chute 1
de Sustain
Niveau
initial
b
c
a
0
Temps
Temps de
Temps de
d'attaque
chute 1
chute 2
Elément 3
Elément 4
G8
Key Off
Niveau de
(Touche relâchée)
relâchement
d
Temps
Temps
de relâchement
FILTER
Les PAGES 13 à 22 vous permettent d'utiliser le filtre
pour modifier les caractéristiques tonales de chaque
élément, et ce, en réglant les harmoniques (sons har-
moniques) compris dans la forme d'onde de l'élément.
Le S08 fait appel à un LPF (filtre passe-bas). Seules les
fréquences en deçà de ce point sont transmises. En
outre, vous pouvez régler le degré de résonance (con-
tenu harmonique) appliqué au signal autour de la fré-
quence de coupure. C'est une technique utile si l'on
veut ajouter davantage de caractère au son.
Coupure
Plage passante
Niveau
Volume
Fréquence de coupure
Résonance
Résonance
n Un filtre est également disponible dans les
différents multi-canaux.
Vous pouvez également définir la durée de fonctionne-
ment du générateur d'enveloppe de filtre (FEG), ce qui
vous permettra d'obtenir une modification dynamique
des caractéristiques sonores. Nous allons à présent
vous montrer le mode de fonctionnement du FEG.
FEG (Générateur d'enveloppe de filtre)
Vous avez le choix entre cinq paramètres de taux (qui
contrôlent la vitesse des modifications du son) et cinq
paramètres de niveau (qui commandent le degré de fil-
trage appliqué). Dès qu'une note est jouée, le filtre est
fixé sur le niveau initial et conserve ce niveau pour la
durée définie dans le paramètre Hold Rate. Le degré de
modification du filtre après cela est déterminé par les
paramètres Attack Level et Decay 1 et 2 Levels ; le temps
qui s'écoule entre ces modifications est déterminé par
les paramètres Attack Rate et Decay 1 et 2 Rates. Une
fois que vous relâchez la note, la modification de la tona-
lité est déterminée par les réglages Release Rate/Level.
Dans l'illustration, les lettres a à d représentent les régla-
ges de taux (R) respectifs pour l'attaque et le relâche-
ment. Plus la valeur de chaque taux est élevée, plus la
hauteur de ton atteint rapidement le niveau suivant —
autrement dit, le temps nécessaire à la hauteur de ton
pour varier (entre les réglages de niveau) diminue. La
sensibilité à la vélocité et d'autres paramètres peuvent
également être réglés si nécessaire.
Niveau
Niveau de
Niveau
Fréquence
d'attaque
chute 1
de Sustain
(Touche relâchée)
de coupure
Niveau
initial
b
c
a
0
Temps
Temps de
Temps de
d'attaque
chute 1
chute 2
Plage
de coupure
Fréquence
Niveau de
Key Off
relâchement
d
Temps
Temps
de relâchement
43
Voice Edit
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