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Principes de base de la console de mixage
Utilisation optimale de la console de mixage
Egaliser ou ne pas égaliser
En règle générale, le moins possible. Il existe de nombreuses situations dans lesquelles vous devrez atténuer
certaines bandes de fréquences, mais n'oubliez pas d'utiliser l'amplification avec modération et précaution.
L'utilisation correcte de l'égalisation dans un mixage permet de supprimer les interférences entre les instru-
ments et procure une meilleure clarté générale du son. Une égalisation inappropriée (et, en règle générale, une
mauvaise amplification) donne un son abominable.
Atténuation pour un mixage plus net
Par exemple : les cymbales émettent une
grande quantité d'énergie acoustique dans les
fréquences médium et faibles que vous ne per-
cevez pas réellement comme des sons musi-
caux mais qui peuvent interférer avec le son
d'autres instruments dans ces bandes de fré-
quences. Vous pouvez pratiquement abaisser
complètement l'égaliseur des graves des
canaux des cymbales sans pour autant modi-
fier leur sonorité au niveau du résultat du
mixage. Vous constaterez, toutefois, la diffé-
rence. Les sons mixés vous sembleront avoir
plus « d'amplitude » et les instruments dans les
plages inférieures auront une meilleure défini-
tion. Aussi surprenant que cela puisse paraî-
tre, le piano possède également un registre
grave très puissant et il peut bénéficier d'une
légère réduction des graves afin de laisser les
autres instruments (notamment les tambours et
la basse) tenir leur rôle plus efficacement. Evi-
demment, vous n'utiliserez pas cette méthode
pour un piano solo.
L'inverse s'applique à la grosse caisse et à la guitare basse : vous pouvez souvent couper le registre extrême
aigu afin d'obtenir un son plus ample sans compromettre la sonorité de ces instruments. Vous devez vous ser-
vir de vos oreilles car chaque instrument est différent et vous souhaiterez parfois faire ressortir le
« claquement » d'une guitare basse, par exemple.
La fréquence dans les faits
Les fréquences les plus faibles et les plus élevées pouvant être perçues par notre oreille tournent généralement autour
de 20 Hz et 20 000 Hz, respectivement. Une puissance vocale moyenne se situe entre 300 Hz et 3 000 Hz environ. La
fréquence du « pitchfork » standard utilisé pour accorder les guitares et autres instruments est de 440 Hz (ceci corres-
pond au bouton « A3 » sur un piano accordé pour un concert). Doublez cette fréquence pour atteindre 880 Hz ; vous
obtenez un diapason supérieur d'une octave (c'est-à-dire la touche « A4 » sur le clavier du piano). Dans certains cas,
vous pouvez réduire de moitié (220 Hz) la fréquence pour obtenir une octave inférieure (« A2 »).
Accentuation avec précaution
Si vous essayez de réaliser des effets spé-
ciaux ou originaux, alors suivez votre inspira-
tion. Si vous essayez simplement de réaliser
un mixage qui sonne juste, utilisez cette fonc-
tion avec précaution. Une légère accentuation
dans le registre médium apporte plus de pré-
sence aux voix et une petite accentuation du
registre des aigus apporte un côté plus
« aérien » à certains instruments. Ecoutez et si
certains sons ne semblent pas clairs et nets,
essayez d'utiliser l'atténuation pour supprimer
les fréquences qui nuisent au mixage plutôt
que de tenter d'accentuer le mixage pour amé-
liorer sa clarté.
L'un des principaux problèmes résultant d'une
trop forte accentuation est l'ajout de gain au
signal qui augmente le bruit et surcharge éven-
tuellement les câblages.
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EMX5014C-Mode d'emploi
Bandes de fréquences fondamentales
certains instruments musicaux.
Cymba
Piano
Grosse caisse
Caisse claire
Basse
Guitare
Trombone
Trompette
20 50 100
200
500
1 k 2 k
Fréquence fondamentale : fréquence déterminant le diapason musi-
cal de base.
Harmoniques :
multiples d'une fréquence fondamentale
jouant un rôle dans la détermination du
timbre de l'instrument.
Accentuation MID
Accentuation
LOW
Uniforme
LOW
Atténuation LOW
Atténuation MID
Fréquence (Hz)
et harmoniques
de
le
20 k ( Hz )
5 k
10 k
Uniforme MID
Accentua-
tion HIGH
Uniforme
HIGH
Atténuation
HIGH
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