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déclenchée. Les formes d'enveloppe sans point signifient que l'enveloppe commencera au niveau où elle était
lors de son déclenchement.
0-1 Attaque et déclin/relâchement linéaire. Une forme d'enveloppe adaptée au contrôle des filtres si un
balayage linéaire attaque/déclin/relâchement est voulu. En utilisation comme enveloppe d'amplitude, la
phase de déclin et de relâchement diminueront plus vite vers la fin, ce qui est utile pour les sons qui doivent
disparaître sans traîne.
2-3 Ceci peut être considéré comme la forme d'enveloppe standard. Le déclin et le relâchement baisse plus
vite au début de leur phase, avec un son plus brusque ; comme les sons acoustiques ont tendance à faire ;
laissant une traîne au lieu de se terminer abruptement. Cette forme d'enveloppe est utile pour créer des
sons distincts, par exemple une grosse caisse ou une basse, mais aussi des sons plus longs comme les nappes.
4-5 Attaque exponentielle, déclin/relâchement linéaire. Cette forme fait croître l'enveloppe de plus en plus
vite. Elle est adaptée, par exemple, à la création de sons semblant être joués à l'envers ou pour les sons
nécessitant une attaque brutale.
6-7 Attaque exponentielle, déclin/relâchement exponentiel. Comme notre ouïe perçoit les graves de façon
exponentielle, cette forme est principalement utile comme enveloppe d'amplitude pour les sons très longs
qui sont supposés croître et disparaître à une vitesse très constante. En enveloppe de filtre, ceci permet
d'obtenir des sons de type coup de fouet.
8-9 Attaque complète, déclin/relâchement linéaire. L'enveloppe ira directement à son niveau maximum et y
restera pendant toute la phase d'attaque. Le paramètre ATK règle la durée de cette phase d'attaque. La
forme de l'enveloppe est utile comme enveloppe d'amplitude pour certains sons percussifs nécessitant du
punch à plein volume, suivi d'un déclin rapide, ou pour d'autres sons qui doivent être riches avant d'entrer
en phase de déclin.
10-11 Attaque complète, déclin/relâchement exponentiel. L'enveloppe se comporte comme la forme 8-9 ci-
dessus, mais le déclin et le relâchement décroîtront de façon plus brutale, se terminant avec une traîne. Ceci
est encore plus pratique pour les sons percussifs.
14. PRÉCISIONS SUR LES OSCILLATEURS, FILTRES ET ENVELOPPES
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