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4.4.1.4 Quelques modulations
Faute de molette de modulation, le pitchbend est assignable à une quinzaine de paramètres, hélas
mutuellement exclusifs : le pitch (plus ou moins 12 demi-tons), le temps de Gate, les
pitch/variations/niveaux de chaque VCO, la coupure du filtre, la résonance, la quantité d'enveloppe,
les segments A/D, la vitesse et l'intensité du LFO, le temps de Portamento. On peut aussi choisir un
tempérament de clavier pour chaque programme, parmi 20 modèles présélectionnés ou 12 modèles
programmables (6 sur les 128 notes MIDI et 6 sur une octave).
On dispose d'un LFO à trois formes d'onde (dent de scie, triangle, carré, mais pas de générateur
aléatoire), capable de moduler de manière bipolaire l'une des trois cibles suivantes : pitch global,
formes d'onde des VCO et coupure du filtre. Il peut fonctionner selon trois modes : cycle lent (0,05 à
28 Hz), cycle rapide (0,5 à 2,8 kHz) et coup unique. En cycle rapide, la fréquence monte donc très
largement dans le domaine audio, merci ! La fréquence peut aussi se synchroniser à l'horloge
globale/MIDI par division temporelle (plusieurs dizaines de valeurs, de 4 à 1/2048 de temps). Le LFO
ne fonctionne qu'en cycle libre, contrairement au LFO du Minilogue qui dispose des deux modes.
Distorsion
Le Minilogue offrait un HPF et un délai numérique en sortie. Sur le Monologue, on doit se
contenter d'une distorsion analogique, avec un seul réglage de Drive. Cela permet
d'augmenter la variété sonore produite et surtout de sortir des basses avec du grain ou des
leads qui coupent le mix. À volume élevé, la distorsion génère du souffle, mais c'est tout à fait
supportable. Son action est automatiquement compensée en niveau, bien vu...
Le Monologue ne dispose que d'une seule enveloppe pouvant agir en même temps sur un paramètre
cible (VCO1+2, VCO2 ou VCF) et le VCA. Notons au passage que la possibilité de moduler les 2 VCO est
une amélioration par rapport au Minilogue. Très simplifiée, l'enveloppe offre trois modes astucieux
pour contourner le fait qu'elle n'existe qu'en unique exemplaire : le premier, AD, permet d'enchainer
les segments d'attaque et de déclin ; le deuxième, AGD, permet de maintenir le son après le segment
d'attaque aussi longtemps qu'une touche est enfoncée (Gate), puis de passer au relâchement ; dans
ces deux cas, le segment de déclin fait aussi office de relâchement, l'enveloppe affectant le paramètre
cible et le VCA de manière identique ; dans le troisième mode, AD+G, le paramètre cible est affecté
par une enveloppe AD (comme dans le premier mode), alors que le VCA fonctionne en Gate. Cela
permet de déconnecter l'enveloppe du VCA, mais ce n'est tout de même pas aussi souple que deux
enveloppes séparées, comme sur le Minilogue. Le Monologue perd aussi la possibilité de piloter la
fréquence ou l'intensité du LFO par l'enveloppe, dommage.
4.4.1.5 Séquences en mouvement
Le Monologue est fait pour le mouvement. Il émet et reçoit des CC pour tous ses paramètres via MIDI
/ USB, c'est donc un excellent candidat à l'automation. Mieux, il est doté d'un séquenceur de 16 pas
entièrement programmable, semblable à celui du Minilogue. On peut régler le tempo, la longueur (1 à
16 pas), la résolution, le swing et le Gate. L'enregistrement se fait indifféremment en temps réel ou en
pas-à-pas.
En temps réel, le séquenceur fonctionne en auto-quantisation à l'entrée et Overdub (la séquence
tourne en boucle et on peut ajouter des notes ou écraser l'existant) ; la touche [Rest] permet d'effacer
des notes à la volée sur chaque pas. En pas-à-pas, on choisit le pas à enregistrer avec la rangée de 16
touches, puis on entre la note au clavier ; on peut aussi entrer des silences ou des liaisons avec la
touche [Rest], voire changer le temps de Gate de la note en cours avec l'encodeur. Le mode pas à pas
permet évidemment de modifier les notes après enregistrement.
Korg Monologue – Aide-mémoire
Mars 2019
Ressources sur internet - 4.4 Test & avis
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