Table des Matières
Publicité
Ressources sur internet - 4.4 Test & avis
4.4.1.3 La synthèse
À l'allumage, il faut une vingtaine de secondes pour accorder le Prologue, bienvenue dans le monde
des VCO ! Nous avons vu que la série comprenait deux modèles, polyphoniques de huit ou seize voix.
Nous reviendrons plus tard sur leur bitimbralité. Chaque voix est constituée de deux véritables VCO,
un oscillateur numérique multi-synthèse, un mélangeur, un VCF, un VCA, deux enveloppes et un LFO.
Identiques, les deux VCO sont accordables sur quatre octaves, par octave et sur plus ou moins une
octave supplémentaire, par demi-ton ou finement (avec la touche Shift). Ils disposent chacun de trois
ondes (dent de scie, triangle et impulsion) continuellement variables grâce au paramètre Shape. Ils
peuvent interagir de différentes manières : synchro ou modulation en anneau (sélecteur avec
exclusion) et cross-modulation (modulation de fréquence dosable par un potentiomètre dédié).
Le pitch des deux VCO ou du VCO 2 est modulable par une enveloppe, avec quantité bipolaire. Très
original, le troisième oscillateur, cette fois numérique, est capable de générer différentes couleurs de
bruits (quatre), de la distorsion de phase (VPM type Casio CZ avec seize types d'ondes) et des variations
d'oscillateurs à définir par l'utilisateur (seize emplacements, voir encadré). Le paramètre Shape permet
de faire varier la couleur des différents bruits ou la distorsion de phase (FM) des ondes VPM. Dans ce
dernier mode, on dispose d'une enveloppe AD supplémentaire (accessible via le menu) assignée à
l'onde de modulation, ce qui permet de faire varier le contenu harmonique (transitoires rapides ou
évolutions lentes). Ce troisième oscillateur peut contourner le filtre et ainsi conserver intact son
contenu harmonique, en particulier les hautes fréquences qu'il est capable de générer pour trancher
avec les oscillateurs analogiques, bien vu !
Les deux VCO (ou le VCO 1 et la modulation en anneau des deux VCO) et l'OSC 3 sont dosés finement
avec leurs potentiomètres respectifs avant d'atterrir dans le filtre passe-bas. Il s'agit d'un filtre de deux
pôles très colorant, avec un beau grain, capable à la fois d'épaisseur et de modernité, grâce à
l'interrupteur Drive à trois positions (0-50-100%). La fréquence de coupure est parfaitement lisse grâce
à l'excellente résolution des potentiomètres (1 024 valeurs, rappelons-le). Pousser la résonance fait
entrer le filtre en auto-oscillation, sans écraser le reste des fréquences encore présentes. Il génère
alors une pure sinusoïdale, que l'on peut utiliser comme générateur sonore supplémentaire, pour
simuler par exemple une percussion d'orgue sans sacrifier d'oscillateur. Si on pousse la résonance à
fond, l'onde sinusoïdale est conservée, sauf si on enclenche le Drive qui l'écrête naturellement. La
fréquence de coupure est modulable par une enveloppe ADSR (quantité bipolaire), le suivi de clavier
(0-50-100%) et la vélocité (0-127).
Le signal passe enfin dans le VCA stéréo et son enveloppe ADSR dédiée modulable par la vélocité (0-
127). Le VCA du Minilogue avait tendance à cliquer un peu trop, ce n'est pas le cas de celui du Prologue
(il clique si on veut mais on peut créer des sons doux sans clic avec une attaque plus lente). En sortie,
on trouve aussi un interrupteur coupe-bas (HPF statique).
Côté modulations, il y a deux enveloppes et un LFO. L'une est assignée au VCA et l'autre peut moduler
différentes destinations : VCF et VCO (VCO 1+2 ou VCO 2 seul) ; toutes les modulations sont bipolaires.
La seconde enveloppe ne peut en revanche pas piloter la fréquence ou l'intensité du LFO comme c'était
le cas sur le Monologue. Le LFO offre trois formes d'onde basiques : dent de scie, triangle et carrée
(mais où est le S&H ?). Il peut être assigné à différentes destinations, hélas par exclusion : Pitch (VCO
1+2 ou VCO 2), Shape ou VCF. La touche Shift permet d'inverser le signe de la modulation. Via le menu,
on peut décider si le cycle du LFO est libre ou redéclenché à chaque note (indépendant pour chaque
voix ou unique pour toutes les voix). On peut synchroniser la vitesse du LFO à l'horloge, avec
différentes signatures (de 4 temps à 1/64 de temps). La fréquence peut atteindre les niveaux audio
(mode Fast non synchronisé). Les possibilités de modulation sont toutefois globalement loin de ce
qu'on trouve sur les synthés analogiques polyphoniques à matrice de chez DSI.
122/128
Korg Prologue – Aide-mémoire
Décembre 2018
Publicité
Table des Matières
