Manuel Harman AKG C214

DESCRIPTION

Contenu de l'emballage

• C214
• H85 : suspension élastique
• W214 : bonnette anti-vent en mousse
• Étui de transport de haute qualité pour microphone et accessoires standard

Kits stéréo

• 2 x C214
• 2 x SA60 : Adaptateur de pied
• 2 x H85 : Suspension élastique
• Étui de transport de haute qualité pour microphone et accessoires standard

Vérifiez que l'emballage contient toutes les pièces mentionnées ci-dessus. Si une pièce manque, veuillez contacter votre revendeur AKG.

Accessoires en option

Les accessoires en option sont disponibles sur www.akg.com. Votre revendeur se fera un plaisir de vous conseiller.

Brève description

Ce microphone à condensateur à large diaphragme a été conçu sur la base des retours d'ingénieurs du son qui utilisent depuis des années les microphones C12, C12 A, C414 EB, C414 B-ULS, C414 B-TL II et C414 XLII dans des studios d'enregistrement du monde entier.

Utilisant des composants fiables et de pointe, sélectionnés à la main, ainsi que des processus de fabrication avancés, le C214 répond aux normes professionnelles les plus élevées et résistera à une manipulation intensive en studio d'enregistrement pendant de nombreuses années.

Le circuit électronique du microphone a été repensé pour atteindre une plage dynamique maximale et une réponse en fréquence plate. Un faible bruit propre et une grande marge dynamique s'ajoutent à une plage dynamique de 143 dB (pondération A).

L'élément transducteur utilise une technologie avancée de contre-plaque et un diaphragme pulvérisé d'or sur un seul côté afin d'éviter les courts-circuits locaux vers l'électrode arrière, même à des niveaux de pression acoustique extrêmement élevés.

Le corps entièrement métallique assure un rejet efficace des interférences RF, ce qui vous permet d'utiliser le microphone à proximité des stations émettrices, ainsi qu'avec des microphones sans fil ou d'autres équipements de communication.

Commandes

Le C214 est équipé de commutateurs de sélection pour l'atténuateur de pré-atténuation et le filtre coupe-bas.

Atténuateur de pré-atténuation

Figure 1 : Atténuateur de pré-atténuation

Le commutateur de sélection situé sur le côté gauche du microphone vous permet d'augmenter la marge dynamique du microphone de 20 dB pour des enregistrements sans distorsion de sources sonores très puissantes ou proches des sources sonores.

L'atténuateur de pré-atténuation empêche le niveau de sortie du microphone, en particulier aux basses fréquences, de saturer l'entrée de la table de mixage.

Filtre coupe-bas

Figure 2 : Filtre coupe-bas

Les bruits de grondement ou de vent peuvent provoquer des distorsions à très basses fréquences. Le filtre coupe-bas commutable du microphone réduit cette distorsion dans les basses fréquences.

Le filtre prend effet en dessous de 160 Hz et filtre à 6 dB/octave. Le coupe-bas minimise également l'effet de proximité qui peut survenir lors d'applications de prise de son rapprochée (moins de 6 pouces (15 cm)).

Paires stéréo

Les enregistrements stéréo réalistes nécessitent des microphones aux performances exceptionnelles et d'excellente qualité. Ils exigent également des performances constantes et une localisation précise sur toute la plage de fréquences de la paire de microphones.

Par conséquent, chaque paire de 0214 appariée en usine est créée à partir de milliers de microphones individuels sélectionnés par la méthode d'appariement sophistiquée assistée par ordinateur d'AKG.

Les paires stéréo appariées de C214 offrent ainsi la corrélation la plus élevée possible sur toute la plage de fréquences des microphones et une sensibilité pratiquement identique pour des enregistrements tridimensionnels époustouflants.

ALIMENTATION ÉLECTRIQUE

Le 0214 offre un faible bruit propre (seulement 13 dB(A)) tout en ayant une marge dynamique élevée. Le microphone nécessite une source d'alimentation fantôme fournissant 12 à 52 V selon la norme IEC 61938.

Risque de dommage
Ne connectez pas le microphone à une source d'alimentation autre qu'une source d'alimentation fantôme (entrée avec alimentation fantôme ou alimentation fantôme externe standard IEC 61938) avec un connecteur flottant, en utilisant uniquement un câble symétrique avec des connecteurs de qualité studio selon la norme IEC 268-12. C'est le seul moyen d'assurer un fonctionnement sûr et fiable.

UTILISATION DU MICROPHONE

Introduction

En plus d'offrir une marge dynamique élevée, une distorsion minimale, ainsi qu'une construction résistante à la température et à l'humidité, le microphone convient à un éventail d'applications exceptionnellement large.

Le C214 présente une réponse en fréquence douce, similaire au son typique des microphones à large diaphragme AKG.

Vous pouvez utiliser le C214 pour la plupart des instruments de musique en studio et sur scène. Grâce à sa directivité cardioïde, le microphone donnera d'excellents résultats dans une multitude de situations d'enregistrement, en particulier en prise de son rapprochée.

Filtre coupe-bas

Le filtre coupe-bas sélectionnable éliminera efficacement tout bruit indésirable tel que le bruit de ventilateur des systèmes de climatisation ou le bruit de basse fréquence dû aux vibrations du sol, au bruit de manipulation, etc., sans affecter le son de la voix ou de l'instrument enregistré sur bande.

Atténuateur de pré-atténuation

L'atténuateur de pré-atténuation sélectionnable de 20 dB vous permet d'augmenter la marge dynamique du microphone de 136 à 156 dB SPL. N'oubliez pas de vérifier que l'équipement connecté au microphone (préamplificateur de microphone, entrée de table de mixage, entrée d'enregistreur) peut gérer le niveau de sortie maximum du microphone sans provoquer de distorsion.

Montage sur pied

La suspension élastique H85 fournie est dotée d'un insert fileté standard de 3/8" afin que vous puissiez monter le microphone sur presque tous les pieds ou suspensions commerciaux dotés d'un filetage de 3/8".

Pour fixer la suspension élastique sur un pied avec un filetage de 5/8", retirez l'insert fileté et vissez la suspension élastique directement sur le pied.

Pour retirer la suspension élastique du microphone, tournez le verrou de type baïonnette à l'extrémité inférieure de la suspension élastique dans le sens antihoraire jusqu'à ce que la suspension élastique se déverrouille.

Conseils de placement du microphone

Nous recommandons le 0214 pour les applications suivantes :

●● Hautement recommandé
● Recommandé

En guise d'introduction à la "science des bons enregistrements", les sections suivantes décrivent quelques techniques de prise de son éprouvées.

Voix principale

Figure 3 : Vocaliste solo

Distance de travail : 6 à 12 pouces (15 à 30 cm)

Filtre coupe-bas : ACTIVÉ

Pour de meilleurs résultats, assurez-vous d'utiliser un écran anti-pop, par exemple le PF80 d'AKG. Si aucun écran anti-pop n'est disponible, utilisez au moins la bonnette anti-vent W214 fournie.

Pour permettre à l'artiste de mieux contrôler sa propre voix, nous recommandons d'ajouter la piste audio de l'artiste à son signal de retour casque.

Chœurs/Voix de fond

Figure 4 : Choristes partageant un seul microphone

Pour sonoriser une grande chorale, nous recommandons d'utiliser une paire de microphones plus un microphone d'appoint pour chaque section de soprano, alto, ténor et basse.

Dans les pièces à l'acoustique parfaite, l'utilisation d'une simple paire de microphones de haute qualité est une méthode éprouvée pour obtenir des enregistrements d'une qualité sonore superbe.

Chœurs/technique 1 :
Si suffisamment de pistes sont disponibles, nous recommandons de doubler chaque voix séparément. (Voir Voix principale).

Chœurs/technique 2 :
Si seulement une ou deux pistes sont disponibles pour les chœurs, utilisez un microphone pour deux ou trois chanteurs maximum.
Placez les chanteurs en demi-cercle devant le microphone.

Violon, Alto

Figure 5 : Violon

Violon solo :
Dirigez le microphone vers les ouïes depuis une hauteur de 6 à 8 pieds (1,8 à 2,5 m) au-dessus du sol.

Grandes sections de cordes :
Utilisez une combinaison d'une paire de microphones en configuration XY, ORTF ou autre configuration stéréo et de microphones d'appoint rapprochés.

Alto :
Dirigez le microphone vers les ouïes depuis une hauteur de 7 à 10 pieds (2,2 à 3 m) au-dessus du sol.

Contrebasse/Violoncelle

Figure 6 : Contrebasse

Contrebasse :
Alignez le microphone avec l'une des ouïes à une distance d'environ 16 pouces (40 cm). Si vous devez enregistrer la contrebasse avec un ensemble, placez le microphone plus près de l'instrument pour éviter les fuites des autres instruments vers le microphone.

Violoncelle/technique 1 :
Se référer à "Contrebasse" ci-dessus.

Violoncelle/technique 2 :
Utilisez un microphone rapproché comme dans la technique 1 ci-dessus plus un microphone distant. Réglez le niveau du microphone rapproché à environ 20 dB de moins que le niveau du microphone distant.

Guitare acoustique

Figure 7 : Sonorisation d'une guitare acoustique avec un seul C214

Placez le microphone à 20 à 40 pouces (0,5 à 1 m) de la guitare et dirigez-le obliquement vers un point entre la rosace et le manche.

L'utilisation de deux microphones vous donne un contrôle encore meilleur du son.

Dirigez un C214 vers la rosace à une distance d'un à deux pieds (30 à 60 cm).

Placez un microphone à petit diaphragme (par exemple, un C451 B) à 20 à 40 pouces (0,5 à 1 m) de la guitare et alignez-le avec un point entre la rosace et le manche.

Flûte

Figure 8 : Sonorisation de la flûte avec un seul microphone

Nous recommandons d'utiliser deux microphones.
Dirigez le Microphone 1 vers la bouche du musicien en angle par le haut (peu de bruit de souffle), et le Microphone 2 vers l'instrument par le côté.

Si vous préférez utiliser un seul microphone, placez le microphone comme le micro 1 ci-dessus à une distance d'environ 7 à 8 1/2 pieds (2 à 2,5 m) au-dessus du sol.

Clarinette

Figure 9 : Clarinette

Dirigez le microphone vers la clé la plus basse. Pour minimiser le bruit des clés, placez le microphone légèrement sur le côté de l'instrument.

Saxophone ténor / Saxophone soprano

Dirigez le microphone vers le milieu de l'instrument à une distance d'environ 2 à 3 1/2 pieds (50 cm à 1 m).

Trompette/Trombone

Placez le microphone à environ 1 pied (30 cm) devant l'instrument, légèrement décalé de l'axe du pavillon. Activez l'un des atténuateurs de pré-atténuation. L'utilisation de la bonnette anti-vent fournie aidera à réduire le bruit de souffle.

Pianos à queue et droits

Figure 14 : Piano à queue

Piano à queue :
Dirigez un seul C214 ou une paire de C214 en configuration XY ou ORTF vers les cordes du milieu depuis une hauteur de 5 à 7 pieds (1,5 à 2 m).

Pour un son rock/pop, placez deux C214 à environ 8 à 16 pouces (20 à 40 cm) au-dessus des cordes. Alignez le micro 1 avec les cordes aiguës et le micro 2 avec les cordes graves, tous deux à un point situé à environ 6 pouces (15 cm) derrière les étouffoirs.

Figure 15 : Piano droit

Utilisez la même technique que pour le piano à queue. Ouvrez le couvercle et laissez les microphones "regarder dans l'instrument" par le haut.

Guitare électrique/Basse

Figure 16 : Guitare électrique

Guitare électrique :
Positionnez le microphone à 3 à 6 pouces (8 à 15 cm) devant le haut-parleur, en visant un point décalé du centre du diaphragme du haut-parleur. Utilisez le filtre coupe-bas et un atténuateur de pré-atténuation. Vous pouvez envisager d'utiliser un microphone distant supplémentaire.

Basse électrique :
Utilisez la même technique que pour la guitare électrique. Vous pouvez utiliser une boîte de direct (DI box) pour ajouter le signal direct de la sortie ligne de l'ampli basse au signal du microphone.

Batterie

Figure 17 : Batterie

Prise de son overhead :
Placez deux C214 en configuration AB ou XY à environ 2 3/4 à 4 pieds (80 à 120 cm) au-dessus de la tête du batteur. Cette technique captera l'ensemble du kit, offrant un son très naturel. Utilisez peu ou pas d'égalisation (EQ) !

Toms suspendus et floor toms :
Utilisez un microphone pour chaque tom ou pour chaque groupe de deux toms, en alignant le microphone avec le cerclage de la peau supérieure à une distance de 2 à 4 pouces (5 à 10 cm).

Pour réduire les fuites d'autres instruments, atténuez la plage HF au-dessus de 10 kHz à l'aide de l'égaliseur de canal (EQ).

Grosse caisse :
Assurez-vous d'activer l'atténuateur de pré-atténuation (-20 dB) car la grosse caisse peut produire des niveaux de pression acoustique extrêmement élevés.

Placez le microphone juste à l'intérieur de la coque.

Pour un son sec, de type "click" avec beaucoup d'attaque, positionnez le microphone près de la peau, à un angle de 45 degrés.

Pour un son plus gras, placez le microphone plus près de la peau de résonance ou à l'extérieur de la coque, jusqu'à 6 pouces (15 cm) de l'ouverture de la peau de résonance.

NETTOYAGE

Microphone

Utilisez un chiffon doux humidifié avec de l'eau pour nettoyer la surface du corps du microphone.

Bonnette anti-vent

Lavez la bonnette anti-vent en mousse dans de l'eau savonneuse. N'utilisez pas la bonnette anti-vent avant qu'elle ne soit complètement sèche.

DONNÉES TECHNIQUES

Réponse en fréquence C214

Diagramme polaire C214

SÉCURITÉ

Risque de dommage
Veuillez vous assurer que l'équipement auquel votre microphone sera connecté respecte les réglementations de sécurité en vigueur dans votre pays et qu'il est équipé d'un fil de terre.

Pour plus d'informations, visitez www.akg.com

Télécharger le manuel

Ici, vous pouvez télécharger la version PDF complète du manuel. Elle peut contenir des instructions de sécurité supplémentaires, des informations de garantie, des règles de la FCC, etc.

Télécharger Manuel Harman AKG C214

Les langues disponibles