Aplicaciones - Harman International dbx 1066 Mode D'emploi

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Atesamiento de bombos y compresión de otros tambores
En los bombos débiles y flojos a menudo se oye demasiado retumbo y no suficientemente los tonos
secos. Para darles más atesamiento, comience ajustando el 1066 en una relación de media a alta (p.ej.
6:1). Ajuste el control THRESHOLD de tal modo que los medidores GAIN REDUCTION indiquen 15 dB
de reducción de ganancia, y luego, de ser necesario, vaya aumentando la relación. En el modo
OverEasy el 1066 necesita un poco más de tiempo para reaccionar que en el modo de codo inflexible y,
por lo tanto, se recalcará el tono seco al comienzo de la nota, reduciéndose el retumbo en su cuerpo. El
1066 funciona asimismo muy bien para dar más atesamiento a bombos y tom-toms y puede utilizarse
con máquinas de tambores para alterar eficazmente el carácter de cualquier sonido electrónico de tam-
bor.
Los platillos y tom-toms pueden comprimirse eficazmente (utilizando la cadena lateral del 1066) para
impedir una saturación de la cinta. Utilice la cadena lateral (SIDECHAIN SEND) del 1066 para transmitir
una señal a la entrada de un ecualizador (p.ej. el Ecualizador paramétrico 242 o los Ecualizadores gráfi-
cos de la Serie 30 de dbx). Conecte luego la salida del ecualizador al inserto de cadena lateral
(SIDECHAIN INSERT). El ecualizador puede ajustarse para obtener intensificación con una cresta en
aproximadamente 5 kHz, llevando a una compresión del platillo con un fuerte estrépito y acabando con
la saturación de la cinta en las altas frecuencias, donde hay menos altura disponible. Sin embargo, un
suave golpeteo de baqueta o el roce del platillo no se verán afectados. Suponiendo que un tom-tom es
un instrumento de más baja frecuencia y que la cinta lo puede tolerar mejor, tiene también menor
necesidad de compresión. Ecualización en el circuito de cadena lateral significa que el compresor no se
activa tan rápidamente por un toque fuerte de un tom-tom como por un estrépito de platillo. Para sub-
mezclas de juegos de tambores (p.ej. mezclar pistas múltiples de tambores para dos pistas utilizando
ambos canales de un 1066 para la compresión) considere hacer retroceder la relación en cada canal
(bajando hasta 2:1) para evitar un exceso de "salpicadura" de los platillos. En sistemas más grandes de
multipistas, comprima el bombo y el tambor pequeño por separado. Otra posibilidad es comprimir firme-
mente una submezcla estéreo de toms, dejando los demás instrumentos de percusión inalterados.
Hacer sobresalir una señal de una mezcla
Puesto que la reducción de la gama dinámica incrementa el nivel promedio de señal en una pequeña
cantidad, una pista única puede hacerse sobresalir de una mezcla, reforzando su nivel ligeramente y
aplicando compresión. Comience con una relación de 2:1 y un ajuste relativamente bajo del umbral (-20
dB). Ajuste ambos controles cuando sea necesario.
También se han utilizado los compresores para llevar la vocalización a primer plano en una mezcla en
estudios con volumen restringido (estudios domésticos). Comience agregando una pantalla de espuma
al micrófono (si no dispone ya de una). Ajuste la relación en 10:1 y el umbral en -10 dB. Cante la parte
vocal con la boca a aproximadamente 5 cm del micrófono, pero con menos volumen que lo normal.
Utilice el fraseado para darle cierta intensidad a la parte. Para circunscribir mejor la representación,
pueden añadirse un ecualizador (p.ej. un Ecualizador paramétrico 242 o Ecualizadores gráficos de la
Serie 30 de dbx) o un dispositivo de efectos vocales (p.ej. reverberación, retardo, distorsión).
También es posible separar ciertas vocalizaciones o instrumentos de un programa mono ya mezclado:
refiérase para ello al capítulo sobre Compresión ponderada por frecuencia.
Nota: Al comprimir un programa estéreo con un 1066, los factores que afectan una curva de
compresión y los ajustes reales de relación y umbral son los mismos que se trataron anterior-
mente con referencia a canales únicos de programa. Sin embargo, en general se puede ver que
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