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Des ratios plus hauts, avec des réglages de seuil bas, créent un volume relativement constant (Levelling) pour les
instruments et la voix. Des niveaux de seuil hauts limitent en général le niveau d'un programme. Des ratios
supérieurs à 6:1 protègent le niveau de sortie de manière significative en cas de dépassement du point de seuil (si
le contrôle OUTPUT est en position 0 dB).
Veuillez noter que la compression du programme complet (obtenue par un réglage de seuil bas) sonne moins
naturelle qu'avec des réglages de ratio plus hauts. Les réglages de ratio dans une bande de 4:1 et plus bas,
affectent moins la dynamique du programme et sont souvent utilisés pour compresser le son d'une guitare basse,
d'une caisse claire ou de la voie. Des réglages sensibles et modérés sont généralement utilisés dans le mixage et
le "Levelling" en Broadcast.
Le nouveau circuit IKA (Interactive Knee Adaption) empêchent la compression agressive créée par les hauts ratios,
de sonner de manière non - naturelle. Ceci est réalisé grâce à une fonction interactive qui commence après le
niveau du seuil et introduit une courbe caractéristique "Soft Knee" dans une étendue de 10 dB au-dessus du point
de seuil. Au delà de cette étendue, le signal est assujetti à une compression linéaire "Hard Knee".
7.3.1 Réglages de base de la Section Compresseur
Contrôles :
Commutateur IN/OUT :
Contrôle THRESHOLD :
Contrôle RATIO :
Commutateur AUTO :
Contrôle OUTPUT :
Commutateur KEY EXT :
Commutateur KEY LISTEN :
Tournez le contrôle de THRESHOLD vers la gauche jusqu'à ce que un montant approprié de réduction de gain
apparaisse sur les diodes du GAIN REDUCTION. Cette opération sera accompagnée par une chute audible du
niveau de sortie. Le contrôle OUTPUT doit être maintenant tourné vers la droite pour compenser la perte de
niveau. Les niveaux des signaux traités et non traités peuvent être comparés en pressant le commutateur IN/OUT
et en les observant avec les diodes INPUT/OUTPUT LEVEL.
Des ajustements de chaque contrôle peuvent être effectués pour satisfaire vos désirs, incluant le RATIO, l'ATTACK
et le RELEASE. La fonction AUTO des temps d'attaque et de release permet un traitement dynamique dépendant
du programme qui satisfait la plupart des applications. Si une technique de traitement plus "condensée" ou "large"
est nécessaire, les temps d'attaque et de release doivent être ajustés manuellement.
L'utilisateur expérimenté sera en position de spécifier les paramètres en mode by-pass et de réaliser ainsi l'effet
avant que l'appareil soit commuté en fonction opération. Ceci est important en situation "live", quand un signal doit
être traité efficacement par l'ingénieur, sans une comparaison A/B systématique.
7.3.2 Le COMPOSER comme appareil d'Effets Sonores
Au début des années 60, les musiciens ont commencé à considérer le procédé d'enregistrement comme une façon
de créer de nouveaux sons. L'effet de pompage qui avait été évité par les premiers ingénieurs, est souvent devenu
à la mode et a été utilisé comme outil créatif, établissant les bases de ce qui est considéré indispensable à la
musique contemporaine. Le compresseur est utilisé à cet effet parce que vous pouvez l'entendre travailler et le
contrôle de l'étendue dynamique est d'une importance secondaire.
Réglages:
IN
+20 dB
3:1
IN
0 dB
OUT
OUT
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